夫妻恩爱一辈子的图片:对联的声调问题。谢谢！

对联的对联的平仄口诀　

上下联句须相同，
字词失对理不通。
联句有机成一体，
最忌孤立各西东。
杂乱冗长生大错，
意象完美见句工。
节奏轻重分扬抑，
一吟三叹韵无穷。

我觉得这篇文章说的比较清楚:
http://www.hornbill.cdc.net.my/news/duilian.htm

近日，对联又在长廊风行起来，几乎天天都有人在对对子。但是精品不多，大概是现在人接触诗律的机会少了，也就不太懂得对仗的章法。既然大家这么喜欢对联，那么我就翻翻书，给大家找了一些资料，供大家娱乐之用，当然，其中也有一些我自己的想法，有不准确的地方还请大家谅解。

一。对联的起源

对联，又叫对子，楹联，门联。楹就是门前的柱子，贴在柱子上相辅相成的两个句子就叫“楹联”，没有柱子贴在门上的就叫“门联”，由此演化而来就成为了对联，俗话里就叫对子。
那么为什么会有人把两句话贴在门上呢？据说和门神有关。古时，人们把门神贴在门上以驱邪避鬼，一开始是神荼，郁垒，后来又有秦琼，尉迟恭，现在你去买门神又会见到孟良，焦赞，或者关羽，张飞等等。但是古代没有印刷术，门神都要靠人画，所以要贵一些，不是所有人都买的起。那么怎么办呢？有人就想把门神的名字写在门上，既经济又实惠，这就形成了门联的最初的形式。唐代，由于近体诗的盛行，对联也得到了空前的发展，由于对联的形式简单轻松，乐趣无穷，更成了文人骚客茶余饭后的娱乐活动，也成了古人显现自己文采的一种手段。

二。对联的技巧

对联其实就是骈文和律诗的浓缩。他的技巧很大一部分就是律诗的技巧。当然，对联也有自己的特色，它的轻松活泼和时效性是律诗无法比拟的。

（一）律

“律”即“音律”。我们中国的文字有四声（古四声和今四声是不一样的），说话的时候抑扬顿挫，有强有弱才好听（你可以试试都用一个声说话是什么滋味），诗句更是如此。我们虽然并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可，但要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对联严格的说也应是律句才好。但是对联有时会很长，而且对联本身的形式是很轻松的，所以限制就不是那么严格了。但是我们不能丢弃律句，要想成为好对联，首先就要把对联的律做好。

还有一点不能不说，就是“孤平和三平调”的大忌。
什么是孤平和三平调？我们来举例说明一下吧：

显混沌天下紫雨　　｜｜｜—｜｜｜
出糊涂地流黄河　　———｜———

这个对联是不是很拗口呢？对了，这就是因为他犯了“孤平和三平调”的错误。所以我们说孤平和三平调是大忌。孤平和三平调也不是说一定就不能用，但是他会使我们读起来很不舒服，所以要尽量避免。那么我们就把上面的对联改一下吧：

飘混沌天飞紫雨　　—｜｜——｜｜
洗糊涂地漫黄河　　｜——｜｜——

是不是舒服多了呢？也更有气势。

前几日，有个人出了一个对联（我不知道是谁了，对不起），我很喜欢这个对联的意境，所以要说一下：

情人情满情人节　　———｜———

这是一个还好的对联坯子，用了“情，情人，情人节”三个词，我很喜欢他的意境。但是错误太多，（我想，通过上面的解释大家也明白吧？）大概出上联的人是不大懂得格律的，虽然很错，但是我太喜欢他了，所以还是忍不住对了一个下联“爱侣爱围爱侣伴”。现在，我在这里改一下：

情人情漫漫情人日　　———｜｜——｜
爱侣爱飘飘爱侣心　　｜｜｜——｜｜—

是不是感觉好些了呢？

另外还有一点，由于重音在第二个音节上，所以，第二个音节是重点，第一个音节就可以放松一些了。就是诗律中的“一、三、五不论，二、四、六分明”（仅指七言律诗）。就是说第一、三、五字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，就象我们先前所说的孤平和三平调的避免，有时候就需要论一论“一、三、五”和“二、四、六”的关系。象前面的“紫雨黄河”对，我就是改了一下“一”，“五”的平仄，来达到通顺的目的。

（二）对
对联既然叫对联讲究的就是“对”，所以这里是对联中最重要的部分。对联的“对仗”有两大部分部分：分别是相对和对应。

（1）首先，我们来说说“相对”。

相对又分为两部分--平仄相对和词义相对

第一，平仄相对。

在一个对联中，平仄是一定要相对的，这是极为重要的一点。就是说：在上联中是平的地方在下联一定要是仄，反之亦然。另外，从诗律中引出，上联的最后一个字一定是仄音，那么下联最后一个字就一定是平音。这是雷打不动的规律，请大家一定要注意。大家可以看看上面的情人对，也可以自己举一反三。这里提供一些长廊里比较工整的对子：

鼠小如梭,点击网中锦绣
指尖似笔,敲打天下文章

今夕何夕，两夕已多
弯月满月，双月成朋

谢女雅怀句吟柳絮
逋翁清兴笑索梅花

当然，规律总是规律，有一些极其特殊的对联，为了满足其他一些对仗，就改变了这些规律，这就要看那个更重要了。

比如，我曾经写的一首七律中：

天托赤日东西照　　——｜｜——｜
气载青云南北飘　　｜｜———｜—

风绕乳鸽前后落　　—｜｜——｜｜
浪拂白鳗左右着　　｜——｜｜｜—

阳穿苇叶高低倒　　——｜｜——｜
炎烤芦花深浅摇　　｜｜———｜—

昼晒庸人多少睡　　｜｜———｜｜
鹦说惰汉有无聊　　——｜｜｜——

其中的颔联我为了用“前后--左右”的对仗就放弃了平仄的相对，事实上这首诗只有尾联在平仄上完全相对。

第二，词义相对。

其实，词义相对并不是很重要，充其量也只能算一种修辞的手法。那么为什么我要把它单列出来呢？那就是因为词义相对极为有趣，出学者往往就是被这些地方所吸引，才开始联林探险的。所以它对一些从对联入手学习古诗词的人影响巨大。也就是我要把它单列出来的原因。
词义相对很多，比如：黑对百，红对绿，天对地，日对月，水对火，大对小，多对少……等等。这些很简单，我也就不多说什么了。

（2）我们再来说说“对应”

第一，句法要对应。我们再用情人对来说：

情人情漫漫情人日
爱侣爱飘飘爱侣心

情人对爱侣——定语
情对爱——主语
漫漫对飘飘——谓语
情人日对爱侣心——宾语

就是说上联是什么句式，那么下联也要是同样的句式来对应。

第二，词性对应。也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。完全对应的才能称作工对。例如上面已经拆解的情人对。另外写一首杜甫的《春望》供大家参考。这首诗只有个别字没有对上，你能挑的出来吗？

国破山河在
城春草木深
感时花溅泪
恨别鸟惊心
烽火连三月
家书抵万金
白头搔更短
浑玉不胜簪

第三，节奏要对应。举个不对的例子：

黑巧克力
奶油蛋糕

这个对子，有人说了，句法对呀，定＋主。词性也对呀，形容词对形容词，名词对名词。那还有什么不对的呢？这就是节奏的不对了。黑来形容巧克力，却用奶油来形容蛋糕，黑是一个单位，而奶油是一个单位，断句地方不同，也是错的。

至此，对联的全部技巧尽在于此，有不对的地方还请大家指出。