樟坑社区工作站电话:什么是孤岛文艺

孤岛文学：指抗战时期上海租界的文学，存在时间是从1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界止。这时期的租界，四面都是日军侵占的沦陷区，仅租界内是日军势力未到而英法等国控制的地方，故称"孤岛"。文艺工作者利用租界这一特殊环境进行抗日文学活动，称"孤岛文学"。孤岛文学最有影响的，一是杂文，孤岛作家唐弢、柯灵、王任叔（巴人）等发表了很多紧密联系现实、爱憎分明的杂文，王任叔和阿英关于杂文曾发生颇有影响的"鲁迅风"的争论，后出版杂文刊物《鲁迅风》；二是戏剧活动特别活跃，于伶和《夜上海》《长夜行》等反映沦陷区人民生活和斗争的剧本，阿英的《碧血花》《海国英雄》等南明史剧，歌颂爱国主义和民族气节，产生了很大的社会影响。

1937年11月12日，中国守军全线撤离上海，日军开始大举进驻。“孤岛”初期的上海文化从高峰滑进低谷，上海抗战期间轰轰烈烈的文化救亡运动突然沉寂下来。租界的相对“独立”在一定程度上阻挡了日军侵占上海的战争火焰。“孤岛”的局势具有两重性。一方面，残酷的环境无疑增加了斗争的难度，文化人开展活动的身手受到严重束缚；另一方面，特殊的条件又腾出了一定的伸缩余地，文化人的坚持斗争有了实际的可能。正是这种看似矛盾但却是现实的情况，促使“孤岛”文化在经历了短暂的沉寂后，出现了奇特的繁荣。

战斗在“孤岛”新闻战线上的爱国报人，首先冲破重重障碍，争取一切可以争取的力量，借外商的名义，在租界办起了一批抗日进步报刊。中国共产党领导下的爱国报人先后创办了《每日译报》和《译报周刊》、《导报》和《导报增刊》、《职业生活》、《联声月刊》、《上海妇女》、《公论丛书》、《文献丛刊》等。1938年1月25日创办了《文汇报》。《申报》和《新闻报》也相继挂起外商招牌复刊。这时期的文学创作十分活跃。1938年2月，在柯灵的主持下，《文汇报》文艺副刊《世纪风》创刊，就像悄悄刮起的春风，重新唤醒了一些蛰居观望、沉默辍笔的作家创作的欲望。据不完全统计，在整个“孤岛”时期，上海先后出版的各种文艺刊物有150多种，其中文艺期刊90余种，文艺丛刊近20种，文艺副刊40余种。这些文艺刊物和文学作品，范围包括小说、散文、戏剧、新诗及理论、翻译等各个方面。出版界的成绩也十分突出，除了许多文学类著作问世外，大量马克思主义著作的翻译出版，以及《鲁迅全集》、毛泽东有关抗战的著作和外国进步新闻记者访问延安的著作出版，表明“孤岛”出版界充满活力。围绕抗战主题创作的有力度的作品不少，而反映中国社会矛盾的作品更多。尤其值得一提的是，巴金那部在中国文学史上具有重要地位的《激流三部曲》，其中《春》、《秋》两部，就是在“孤岛”时期的上海完成的。它不仅是“孤岛”文化成就的代表作，而且也是“孤岛”文化高水准发展的象征。

抗日战争时上海地区的抗日爱国文学运动。这段期间最活跃的文学品种是戏剧和杂文。于伶、阿英、许幸之等都是戏剧创作的活跃分子；孤岛的杂文，是孤岛政治和社会的一面镜子。孤岛文学鼓舞了上海的抗战士气，是抗战文艺的组成部分。
文学团体、流派：鲁迅和左联、文学研究会、创造社、语丝社、鸳鸯蝴蝶派、太阳社、新月社

『定义』
孤岛文学：指抗战时期上海租界的文学，存在时间是从1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界止。这时期的租界，四面都是日军侵占的沦陷区，仅租界内是日军势力未到而英法等国控制的地方，故称"孤岛"。文艺工作者利用租界这一特殊环境进行抗日文学活动，称"孤岛文学"。孤岛文学最有影响的，一是杂文，孤岛作家唐弢、柯灵、王任叔（巴人）等发表了很多紧密联系现实、爱憎分明的杂文，王任叔和阿英关于杂文曾发生颇有影响的"鲁迅风"的争论，后出版杂文刊物《鲁迅风》；二是戏剧活动特别活跃，于伶和《夜上海》《长夜行》等反映沦陷区人民生活和斗争的剧本，阿英的《碧血花》《海国英雄》等南明史剧，歌颂爱国主义和民族气节，产生了很大的社会影响。 简言之就是出现在抗日战争前期上海这个特定地区特定阶段的文学运动。

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如果有时间，楼主可以看多些！
『解释』

1937年11月12日,中国军队撤离上海,上海沦陷，但
在这片沦陷区中间，还有属于英美势力范围的公共租界
和属于法国势力范围的法租界未为日本侵略者控制，这
两个租界当局，由于和日本侵略者有利益冲突，在一些
问题上采取中立政策。留在上海的中国作家，利用这种
微妙局势，采取合法斗争和非法斗争相结合的方式，坚
持抗日爱国的文学运动，这块土地被称为孤岛，发生在
这里的文学运动被称为孤岛文学运动。这种局面共持续
了4年又一个月，1941年12月8日，日军于发动太平洋战
争的同时，进占上海租界，孤岛文学运动也被迫终止。
孤岛的特殊形势使孤岛文学具有自己的特色。它紧
逼日本侵略者和汉□卖国政权活动的中心南京，这里的
文学反映形势迅速，揭露敌人的阴谋及时,战斗性强,表
现的形式巧妙多变，同时群众文艺也蓬勃开展。《鲁迅
全集》在抗战爆发前遭到国民党重重刁难而无法出版，
这时却在这里出版了。在国民党统治区也很难想象能与
读者见面的、最早系统地报道中国红军真实情况的《西
行漫记》和《续西行漫记》，也在这里出书。南社的柳
亚子、文学研究会的郑振铎、王统照、耿济之、夏丐尊，
中国左翼作家联盟的骨干阿英、王任叔、梅益、于伶，
以及鲁迅夫人许广平等，都继续从事文学创作，并参加
各种爱国活动。巴金有一段时期也在孤岛从事写作。
在这里先后出版的各种文学丛刊、期刊和副刊不下
百种。综合性文艺刊物如《新中国文艺丛刊》、《文学
集林》、《奔流文艺丛刊》、《奔流新集》、《文艺界丛刊》、《戏剧与文学》、《文艺新闻》、《文艺》、《鲁迅风》,散文刊物如《宇宙风乙刊》、《萧萧》,杂文刊物如《杂文丛刊》,戏剧理论刊物如《剧场艺术》,都是这个时期具有全国影响的刊物。文学副刊则有王任叔先后主编的《译报·爝火》、复刊初期阶段的《申报·自由谈》，柯灵先后主编的《文汇报·世纪风》、《大美报·浅草》、《正言报·草原》，王统照主编的《大英夜报·七月》等，《译报》上的综合性副刊《大家谈》也刊登一些文学作品。由茅盾和楼适夷先后主编的《文艺阵地》，名义上在广州和香港出版，实际上1至4卷的大部和随后出版的两期《文阵丛刊》(在大后方发行,仍继《文艺阵地》卷次编号),仍在上海秘密编辑以至排印。上海“孤岛”时期出版的进步文艺刊物
这段期间最活跃的文学品种是戏剧和杂文。于伶、
阿英(魏如晦)、许幸之、李健吾、顾仲□是戏剧创作的
活跃分子。于伶的《夜上海》、《花溅泪》，及时反映
“孤岛”现实，阿英的《碧血花》（又名《葛嫩娘》）、
《洪宣娇》，借历史激励爱国热情，思想性和艺术性都
结合得较好。群众性业余戏剧活动的盛行，以及业余话
剧向专业话剧演出发展，都是孤岛戏剧运动的重要特征。
孤岛杂文，是孤岛政治和社会的一面镜子，表现孤
岛文学特色最为突出,这里乃至全国发生的重大事件,在
杂文里几乎都有反映。而巴人（王任叔）、周木斋、应
服群（林淡秋）、唐□、柯灵等，成为这一时期杂文作
家的中坚，《边鼓集》、《横眉集》以及收在北社主编
的《杂文丛书》里的一些杂文集，代表着当时的杂文艺
术水平。
群众性文学活动蓬勃开展的另一领域是报告文学。
1939年，中国共产党地下组织曾经有计划地发动过一次
大规模的文艺通讯运动，从而涌现出一批群众性的报告
文学，并一度出版文艺通讯的专门刊物《野火》和《春
风》。孤岛时期群众性报告文学第一批成果，反映在由
梅益、林淡秋等人主编的《上海一日》里。
这时期在文学的其他领域，也有不少新成就。著名
学者陈望道在美学研究方面的新成果;小说作家师陀(芦
焚,也兼写剧本)、林淡秋、钟望阳(兼写儿童文学作品)、
罗洪;儿童文学作家贺宜、包蕾;诗人朱维基、锡金、关
露；散文作家王统照(兼写诗歌)、陆蠡；翻译家董秋斯、
胡仲持、姜椿芳、傅雷、满涛等，都作出了贡献。通俗
文学方面,赵景深的大鼓词《平型关》,曾受到称道。鸳
鸯蝴蝶派作家中，包天笑为《文林月刊》撰写的连载长
篇小说，周瘦鹃的短篇小说《南京之国》等，以及秦瘦
鸥反映军阀统治的《秋海棠》，都有一定的影响。
郑振铎、王任叔、孔另境主编的《大时代文艺丛书》是
孤岛上少有的一套有质量的文艺丛书。巴金主编的《文
学丛刊》，继续在这里编辑出版。文艺理论和鲁迅研究
方面,巴人的《文学读本》(后改名《文学初步》和《文
学论稿》),是中国试图用马克思主义文学基本原理和毛
泽东的《新民主主义论》的思想阐述文艺问题的最早著
述之一；平心的《论鲁迅的思想》（后改名《人民文豪
鲁迅》），以及巴人的《论鲁迅的杂文》，都是影响比
较大的鲁迅研究的著作。
恶劣的政治环境，并没能阻止文艺新兵的不断涌现。
文艺理论家王元化（洛蚀文、方典、何典），小说散文
家谷斯范、程造之、吴岩、束纫秋（越薪）、黄裳（宛
宛）、何为、徐开垒、刘以鬯、董鼎山，文学翻译家草
婴、辛未艾、任溶溶、董乐山，诗人华铃等，都是先后
在此时此地开始文学创作和翻译活动的。
孤岛文学虽然地理环境特殊,但孤岛不孤,它和延安、
皖南、苏北抗日根据地,和“大后方”、“小后方”,和
香港乃至海外爱国华侨经常保持着联系。那些地方常有
关于孤岛文学的介绍和评述，而孤岛的报刊，更经常刊
登来自上述各地的通讯报道和作家作品。上海孤岛文学
是中国抗战时期文学的重要组成部分。