徐海峰中国人寿简历:有关桥的对联

对联：
一线桥光通越水
半帆寒影带吴歌

数点屺虞峰隔离半里
一溪烟雨水静锁孤桥

百渎安澜舆梁成岁暮
双虹落彩图画出天工

不霁何虹，天倩娲皇来补石
此山似蜀，人思坡老为题桥

一泓月色含规影
两岸书声接榜歌

龙门港口，单驿独庙一茶亭
虎桥钟溪，两境双埠二酒店

二百年磐石重新，星缠析木
数十里槛泉正出，迹固包桑

平步青云,对南郭铜峰,千秋巩固
重看明月,印东流氿水,万派朝宗

清风徐风,水波不兴,墨妙尚留苏学士
行人安稳,布帆无恙,神威犹仰晋将军

荷叶地钟灵,料有才人题柱去
鲸溪波效顺,应逢仙客泛槎回

暴雨骤倾万斛珍珠浮水面
长虹多挂一条金带束天腰

春入船唇流水绿
人归渡口夕阳红

水从碧玉环中出
人在苍龙背上行

地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色
扁舟桥下，闻箫声何处，有风吹到月三更

玉宇琼楼天上下
方壶员峤水中央

断桥桥不断
残雪雪未残

一道飞虹，人在青云路上
半轮明月，家藏丹桂宫中

上下影摇波底月
往来人渡镜中桥

双飞两虹影
万古一牛心

万瓦千砖 百日造成十字庙
一舟二橹 三人遥过四通桥

桥西暮雨黑，篱外春江碧。

桥通小市家林近，山带平湖野寺连。

轮势随天度，桥形跨海通。

水底远山云似雪，桥边平岸草如烟。

缩千里为咫尺
联两地成一家

水光遥接汉
虹气上凌虚

上下影摇波底月
往来人渡镜中梯

对联
缩千里为咫尺
联两地成一家

水光遥接汉
虹气上凌虚

上下影摇波底月
往来人渡镜中梯

江河湖海架金桥；东西南北筑福路。

（1）上联末字为桥（平声）、下联末字为路（仄声），按正格对联要求，可将原下联作上联，原上联作下联。

（2）七言联多套用七言律诗中间二联的格律，其句式结构有二二一二，二二二一，一二二二等几种。本联句式结构为二二一二：

东、西／南、北／筑／福路；

江、河／湖、海／架／金桥。

（3）七言联的平起格平仄安排为：

——| |——|；| |——| |—。

仄起格为：

| |———| |；——| | |——。

可放宽到一、三、五字平仄不论。二、四、六字平仄分明。

此联上联失替（西—北—福，即平—仄—仄），下联不失替（河—海—金，即平—仄—平）。上、下联失对（西—河，即平—平；北—海，即仄—仄）。

（4）“东西南北”可调整为“南北东西”，意义未变，但可纠正失替和失对的问题：

南北东西筑福路；

江河湖海架金桥。

这是一副较好的对联。虽然“南北东西”为四个方位词并列，“江河湖海”为四个水系名词并列，词性不完全吻合；但陆上铺路、水中架桥，合情合理。

（5）说一点不完全无关的题外语。上联末三字“筑福路”均为仄声字，俗称“三仄脚”，古人多不取，今人已“自己解放自己”。但由于仄声字音调急促，读起来略显不和谐。若将“筑”改为“铺”，再将“福”具体化为“富”，可能更好些。

2、 四化宏图添锦绣；万里江山飞彩虹。

（1）“四化宏图”、“万里江山”，从大处着笔，气势磅礴，思路可取。

（2）上联可通用于许多场合，例如作为春联，而且年年都可以用。所以这半联有概念化的倾向。

（3）上、下联前六字平仄完全相同，虽本边不失替，但上、下联严重失对。

（4）保留与桥有关的下联，另撰上联，使意义更贴切，且纠正失对的问题。上联可从不同角度来对：从世界范围而言，可对“千条脉络通寰宇”；从全国而言，可对“九州天地开新路”；从中铁大桥局本身而言，可对“五旬岁月留奇迹”；从个人感受而言，可对“一生汗水洒天堑”等等。以上各对句（上联）本边均不失替，与出句（下联）均不失对。

3、 路通千家路赶路；桥延万户桥连桥。

（1）本联采用白描手法，只说桥梁座座、大路条条，至于桥和路有何作用，不言自明。

（2）上联有三个“路”字，下联在相应位置有三个“桥”字，且平仄相反，故上、下联中重复字使用得法，突出了路与桥这两个主体词。

（3）上联平仄失替，上下联第二字平仄失对。

（4）“千家”与“万户”意义相同，合掌。

（5）上、下联末三字连仄、连平，只要稍加调整便完全可以避免。

（6）为解决上述各问题，原联可改为：

路通万里路连路；

桥架千河桥接桥。

亦可改为：

路筑千乡通富路；桥延万座接天桥。

4、 大事无成经风雨；老生有梦化彩虹。

（1）上联颇含伤感，虽经风历雨，却事杳龄增，有不堪回首之慨叹。在大桥局庆祝建局五十周年的大喜日子里，回想起“不如意事常八九，可对人言无二三”的往事，感情倒是真挚的。也许由于过谦，小功早立，大事无成，颇为愧疚。但对联作者并没有总停留在多愁善感中，下联笔锋一转，便柳暗花明，豁然开朗：老年尚有未圆之梦，仍在追求，聊足自慰。此联用的是抒情手法，颇富诗意。这是完全从个人角度来写的。

（2）也可以站在整体建桥英雄队伍的立场上来写，那就不会出现“大事无成”这样的消极词汇，而是“大事能成”的雄伟气魄。

（3）本联上、下联均失替；在失替的情况下，尽管上、下联之间看似不失对，但不能将错就错。

（4）从词性上看，“风雨”可以拆成“风”和“雨”两个并列名词；而与之相对的“彩虹”是“彩色的虹”，属偏正句型，故对仗欠工。

（5）原联试改成：

大事能成沾雨露；

平生有梦化霓虹。

修改后的下联和上联具有因果关系。正因为平生有梦，所以大事能成。“雨露”和“霓虹”既可合读，亦可分读。“雨露”一词还含有“恩泽”之意。将“老生”改“平生”是因为“梦”并非老了才有的，而是从年轻时便有了，而且还改善了音韵效果。

5、 一湖秋水映明月；两江烟雨锁虹桥。

（1）句子用词典雅，写景清幽。晚观则水映浩月，晨眺则烟袅长虹，是一幅绝妙的风景画。一“湖”可实指鄱阳湖或洞庭湖，也可泛指一处湖泊；两江可实指长江与黄河，或站在汉阳龟山上鸟瞰长江与汉水。文句意境开阔，浮想联翩。

（2）从词性上看，一湖—两江，秋水—烟雨，明月—虹桥均为偏正句型，以动词“映”、“锁”连成句子，对仗不可谓不工。但这不是一副合格的对联，因为平仄失调，真是功亏一篑。可见字之平仄在对联中是何等重要。

（3）按平仄要求修改半边即可构成一副较好的对联。试保持上联不变，下联可修改成：

两岸高山引大桥。

或保持下联不变，全联可为：

一叶扁舟浮瀚海；

两江烟雨锁虹桥。

6、别梦三更牵故土；家书万里架心桥。

此联获第七届“云鹤杯，暨首届“大桥杯”征联大赛优秀奖，作者为湖北通城之徐龙保。全联格律严谨，对仗工稳，平仄一字不差，词性完全吻合，是一副标准的律句联。

（1）联文浅而不俗，恋而不伤，思而不怨，离而不苦。其浅近处，颇有“床前明月光”（李白）的影子；其依恋处，似是“无奈归心，暗随流水到天涯，”（秦观）的缱绻；其相思处，近乎“心有灵犀一点通”的感应；其离别处，只是“但愿人长久，千里共蝉娟”（苏轼）的愿望。

（2）上联“别梦三更牵故土”这和毛泽东的“别梦依稀咒逝川”（七律《到韶山》）的境况完全不同，这里不须诅咒，但却是万般牵挂。每当建桥勇士因工期所限甚至“三过家门而难入”时，留下的只有思念了，“来日绮窗前，寒梅著花未？”下联“家书万里架心桥”和杜甫的“家书抵万金”（《春望》）的背景亦完全不同，是处于太平盛世，不存在”峰火连三月”。不过，有一座早已架起的无形的“心桥”，较之鸿雁传书来得更快，是瞬息可通的。“牵”、“架”二字用得好，是全联的一双眼睛。总之，这是一副较好的抒情联。

天增日月人增寿,春满乾坤福满门

门口一条桥 男女两边瞧