文案文员是做什么的:两首《天净沙》比较

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
　　一提到“秋”，人们的第一反映便是那首家喻户晓、脍炙人口的《天净沙•秋思》（马致远作）。殊不知，元曲当中写到关于“秋”的作品甚多，最为传神的当属白朴的《天净沙•秋》。如果说，马致远被称为“秋思之祖”的话，那么，白朴应义不容辞地被推为“秋意之圣”。
　　本曲首二句白朴用如椽之笔，在不着一个谓词的的情况下，巧妙地并列六组名词来描摹了一幅地面与天空的和谐画面：日头平西，落霞满天，小村披拂着斜晖；炊烟袅袅几如凝止，老树枝桠不动纹丝，乌鸦树羽辍立枝头。
　　第二句，则是在前两句描摹的大范围中的一角特景。在这一片宁静的秋景当中，突然掠过一只大雁，飞下地面。这一动态的骤然出现，打破了静景的观感，使人心为之一动。“一点”说明“飞鸿”的距离之远，“影下”更显速度之快！
　　第三句是最能传秋意之神的句子。首先是视角上的远近结合，远处是秋山和秋水，并且具有特征的色彩----青与绿；近处是秋天的植物：草、叶和花，白、红、黄更是和谐烘托，五彩纷呈，构成了一幅美丽的“秋之画卷”，渲染了秋景，传达了浓郁的秋意。其次，全句未著一个“秋”字而处处见“秋意”，正所谓“不著一字，尽得风流”！这也正是作者的高明之处！
　　综观全曲，其结构新颖别致，即“铺排静景----中介飞鸿动景----铺排静景”，规范而不呆板；其次，章法上动静结合，变化而不单调；再次，如果说此曲前两句秋景不免显得清寂、清冷，那么到了第三句，则意境转换，更显清疏、清和了。这些足见作者的高超的炼意本领和构思技巧。

　　马致远，字千里，号东篱，元代大都人。生卒年不详。元代著名的散曲作家。马致远面对元朝的黑暗残酷统治于苦闷中探求不到生活出路，于是产生了反抗和避世思想。他在散曲中写到：“困煞中原一布衣。悲，古人知不知？登楼意，恨无上天梯。”
　　马致远在大都（北京）参加了“贞元书会”。他创作了大量的元曲，在当时影响颇大，可领袖群英。他的作品豪放清逸，但也有比较浓厚的厌世旷达的思想情绪。他的《天净沙·秋思》被推为元人小令中写秋思愁绪最好的一首。

　　天净沙·秋思
　　马致远

　　枯藤 老树 昏鸦，
　　小桥 流水 人家。
　　古道西风瘦马。
　　夕阳夕下，
　　断肠人在天涯。

　　这支曲子写一个旅人在旅途的感受，作者先着力写出他的环境。前三句，每句将三样事物合成一组，三组共写了九样事物，组成了一幅鲜明的画，表现出一幅秋郊黄昏的景色。这些景物描写，造成了一种气氛，表达出人物的内心活动。
　　第一句写枯黄的藤萝缠绕在老树上，黄昏时木鸦（乌鸦）守在巢边。含蓄的表示出游子无家可归之意；第二句写一座小桥下孱孱流水，旁边有几户疏落的人家，引动游子的乡思；这两句曲子虽然是描写客观景物，但都在情调上给思乡游子以细腻恰当的衬托。第三句写的是瘦马，却使人很自然联想到蹒跚在古道上风尘仆仆疲倦不堪的游子。也从侧面反映出客途中的寂寞心情。
　　最后一句，不仅使前文所述事物有了鲜明的背景使它们有机地构成一幅生动的画面，而且画龙点睛交代出全曲的主题。这是作者借景直书胸臆。此句不仅加重了暮秋的悲哀萧瑟，而且写出了飘零在遥远的天涯的痛断肝肠的游子孤独思乡的凄凉。全篇也因此生动起来。
　　“夕阳芳草本无限，才子佳人空自悲。”（出自晁补玉的《鹧鸪天》）全篇用常见的一些景物构成一幅精美的图画，一气浑成而无堆砌的痕迹。用景物渲染“悲秋”表现“思念”，使孤寂凄凉之情达到了顶点。这首小令表现出元代社会的黑暗。
　　马致远写这首小令是有其来历的。在此以前散曲作家白朴曾写过《越调天净沙 秋思》：
　　孤村 落日 残霞
　　轻烟 老树 寒鸦
　　一点飞鸿影下，
　　青山绿水
　　白草 绿叶 黄花。
　　白、马二人的小令有其相同之处，其一是均由两个字组成一个词，表述一个事物；其二有的词句也相同；其三意境相似，都写肃杀苍凉的秋天。
　　不过马致远在白朴的曲词上发展扩大了肃杀苍凉的意境，写出了悲秋，尤以“古道西风瘦马”句给人以更加凄凉孤独之感。马致远把“一点飞鸿影下”句变为“夕阳夕下，断肠人在天崖“，用悲秋之景又写思，烘托了背井离乡的游子，使整幅画面意境更加完美。马致远借鉴了白朴的曲词并有所发展和提高。
　　这首小令以精炼的语言，通过对深秋傍晚路途景物的描绘，构成了一幅人间凄凉的悲景。抒发了一种彷徨悲苦的寄旅之情，也流露了作者内心的悲凉孤寂之感，反映了元代社会仕途漂泊和封建文人怨世哀身的情感。这一点对我们认识元代社会对文人的压抑有一定的认识价值。
　　这首小令，虽然情调低沉，但艺术上却有独到之处。作者没有着力刻画游子的内心外貌，只是平淡无奇的构画了一幅充满秋意的画面，寄情于物，把愁苦萋楚之情，通过可感的事物和明显的深秋色彩，刻画得淋漓尽致。正是“一切景语皆情语”。深深的抒发了一个飘零异地他乡流浪者的思乡之情，给读者以强烈的感染。王国维在《人间词话》里曾评价这首小令“寥寥数语，深得唐人绝句妙境”，显示了作者扑捉艺术形象的才能。
　　我们欣赏这首小令，可以说：“枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词。”

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
一提到“秋”，人们的第一反映便是那首家喻户晓、脍炙人口的《天净沙•秋思》（马致远作）。殊不知，元曲当中写到关于“秋”的作品甚多，最为传神的当属白朴的《天净沙•秋》。如果说，马致远被称为“秋思之祖”的话，那么，白朴应义不容辞地被推为“秋意之圣”。
本曲首二句白朴用如椽之笔，在不着一个谓词的的情况下，巧妙地并列六组名词来描摹了一幅地面与天空的和谐画面：日头平西，落霞满天，小村披拂着斜晖；炊烟袅袅几如凝止，老树枝桠不动纹丝，乌鸦树羽辍立枝头。
第二句，则是在前两句描摹的大范围中的一角特景。在这一片宁静的秋景当中，突然掠过一只大雁，飞下地面。这一动态的骤然出现，打破了静景的观感，使人心为之一动。“一点”说明“飞鸿”的距离之远，“影下”更显速度之快！
第三句是最能传秋意之神的句子。首先是视角上的远近结合，远处是秋山和秋水，并且具有特征的色彩----青与绿；近处是秋天的植物：草、叶和花，白、红、黄更是和谐烘托，五彩纷呈，构成了一幅美丽的“秋之画卷”，渲染了秋景，传达了浓郁的秋意。其次，全句未著一个“秋”字而处处见“秋意”，正所谓“不著一字，尽得风流”！这也正是作者的高明之处！
综观全曲，其结构新颖别致，即“铺排静景----中介飞鸿动景----铺排静景”，规范而不呆板；其次，章法上动静结合，变化而不单调；再次，如果说此曲前两句秋景不免显得清寂、清冷，那么到了第三句，则意境转换，更显清疏、清和了。这些足见作者的高超的炼意本领和构思技巧。

马致远，字千里，号东篱，元代大都人。生卒年不详。元代著名的散曲作家。马致远面对元朝的黑暗残酷统治于苦闷中探求不到生活出路，于是产生了反抗和避世思想。他在散曲中写到：“困煞中原一布衣。悲，古人知不知？登楼意，恨无上天梯。”
马致远在大都（北京）参加了“贞元书会”。他创作了大量的元曲，在当时影响颇大，可领袖群英。他的作品豪放清逸，但也有比较浓厚的厌世旷达的思想情绪。他的《天净沙·秋思》被推为元人小令中写秋思愁绪最好的一首。

天净沙·秋思
马致远

枯藤 老树 昏鸦，
小桥 流水 人家。
古道西风瘦马。
夕阳夕下，
断肠人在天涯。

这支曲子写一个旅人在旅途的感受，作者先着力写出他的环境。前三句，每句将三样事物合成一组，三组共写了九样事物，组成了一幅鲜明的画，表现出一幅秋郊黄昏的景色。这些景物描写，造成了一种气氛，表达出人物的内心活动。
第一句写枯黄的藤萝缠绕在老树上，黄昏时木鸦（乌鸦）守在巢边。含蓄的表示出游子无家可归之意；第二句写一座小桥下孱孱流水，旁边有几户疏落的人家，引动游子的乡思；这两句曲子虽然是描写客观景物，但都在情调上给思乡游子以细腻恰当的衬托。第三句写的是瘦马，却使人很自然联想到蹒跚在古道上风尘仆仆疲倦不堪的游子。也从侧面反映出客途中的寂寞心情。
最后一句，不仅使前文所述事物有了鲜明的背景使它们有机地构成一幅生动的画面，而且画龙点睛交代出全曲的主题。这是作者借景直书胸臆。此句不仅加重了暮秋的悲哀萧瑟，而且写出了飘零在遥远的天涯的痛断肝肠的游子孤独思乡的凄凉。全篇也因此生动起来。
“夕阳芳草本无限，才子佳人空自悲。”（出自晁补玉的《鹧鸪天》）全篇用常见的一些景物构成一幅精美的图画，一气浑成而无堆砌的痕迹。用景物渲染“悲秋”表现“思念”，使孤寂凄凉之情达到了顶点。这首小令表现出元代社会的黑暗。
马致远写这首小令是有其来历的。在此以前散曲作家白朴曾写过《越调天净沙 秋思》：
孤村 落日 残霞
轻烟 老树 寒鸦
一点飞鸿影下，
青山绿水
白草 绿叶 黄花。
白、马二人的小令有其相同之处，其一是均由两个字组成一个词，表述一个事物；其二有的词句也相同；其三意境相似，都写肃杀苍凉的秋天。
不过马致远在白朴的曲词上发展扩大了肃杀苍凉的意境，写出了悲秋，尤以“古道西风瘦马”句给人以更加凄凉孤独之感。马致远把“一点飞鸿影下”句变为“夕阳夕下，断肠人在天崖“，用悲秋之景又写思，烘托了背井离乡的游子，使整幅画面意境更加完美。马致远借鉴了白朴的曲词并有所发展和提高。
这首小令以精炼的语言，通过对深秋傍晚路途景物的描绘，构成了一幅人间凄凉的悲景。抒发了一种彷徨悲苦的寄旅之情，也流露了作者内心的悲凉孤寂之感，反映了元代社会仕途漂泊和封建文人怨世哀身的情感。这一点对我们认识元代社会对文人的压抑有一定的认识价值。
这首小令，虽然情调低沉，但艺术上却有独到之处。作者没有着力刻画游子的内心外貌，只是平淡无奇的构画了一幅充满秋意的画面，寄情于物，把愁苦萋楚之情，通过可感的事物和明显的深秋色彩，刻画得淋漓尽致。正是“一切景语皆情语”。深深的抒发了一个飘零异地他乡流浪者的思乡之情，给读者以强烈的感染。王国维在《人间词话》里曾评价这首小令“寥寥数语，深得唐人绝句妙境”，显示了作者扑捉艺术形象的才能。
我们欣赏这首小令，可以说：“枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词。” 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
一提到“秋”，人们的第一反映便是那首家喻户晓、脍炙人口的《天净沙•秋思》（马致远作）。殊不知，元曲当中写到关于“秋”的作品甚多，最为传神的当属白朴的《天净沙•秋》。如果说，马致远被称为“秋思之祖”的话，那么，白朴应义不容辞地被推为“秋意之圣”。
本曲首二句白朴用如椽之笔，在不着一个谓词的的情况下，巧妙地并列六组名词来描摹了一幅地面与天空的和谐画面：日头平西，落霞满天，小村披拂着斜晖；炊烟袅袅几如凝止，老树枝桠不动纹丝，乌鸦树羽辍立枝头。
第二句，则是在前两句描摹的大范围中的一角特景。在这一片宁静的秋景当中，突然掠过一只大雁，飞下地面。这一动态的骤然出现，打破了静景的观感，使人心为之一动。“一点”说明“飞鸿”的距离之远，“影下”更显速度之快！
第三句是最能传秋意之神的句子。首先是视角上的远近结合，远处是秋山和秋水，并且具有特征的色彩----青与绿；近处是秋天的植物：草、叶和花，白、红、黄更是和谐烘托，五彩纷呈，构成了一幅美丽的“秋之画卷”，渲染了秋景，传达了浓郁的秋意。其次，全句未著一个“秋”字而处处见“秋意”，正所谓“不著一字，尽得风流”！这也正是作者的高明之处！
综观全曲，其结构新颖别致，即“铺排静景----中介飞鸿动景----铺排静景”，规范而不呆板；其次，章法上动静结合，变化而不单调；再次，如果说此曲前两句秋景不免显得清寂、清冷，那么到了第三句，则意境转换，更显清疏、清和了。这些足见作者的高超的炼意本领和构思技巧。

马致远，字千里，号东篱，元代大都人。生卒年不详。元代著名的散曲作家。马致远面对元朝的黑暗残酷统治于苦闷中探求不到生活出路，于是产生了反抗和避世思想。他在散曲中写到：“困煞中原一布衣。悲，古人知不知？登楼意，恨无上天梯。”
马致远在大都（北京）参加了“贞元书会”。他创作了大量的元曲，在当时影响颇大，可领袖群英。他的作品豪放清逸，但也有比较浓厚的厌世旷达的思想情绪。他的《天净沙·秋思》被推为元人小令中写秋思愁绪最好的一首。

天净沙·秋思
马致远

枯藤 老树 昏鸦，
小桥 流水 人家。
古道西风瘦马。
夕阳夕下，
断肠人在天涯。

这支曲子写一个旅人在旅途的感受，作者先着力写出他的环境。前三句，每句将三样事物合成一组，三组共写了九样事物，组成了一幅鲜明的画，表现出一幅秋郊黄昏的景色。这些景物描写，造成了一种气氛，表达出人物的内心活动。
第一句写枯黄的藤萝缠绕在老树上，黄昏时木鸦（乌鸦）守在巢边。含蓄的表示出游子无家可归之意；第二句写一座小桥下孱孱流水，旁边有几户疏落的人家，引动游子的乡思；这两句曲子虽然是描写客观景物，但都在情调上给思乡游子以细腻恰当的衬托。第三句写的是瘦马，却使人很自然联想到蹒跚在古道上风尘仆仆疲倦不堪的游子。也从侧面反映出客途中的寂寞心情。
最后一句，不仅使前文所述事物有了鲜明的背景使它们有机地构成一幅生动的画面，而且画龙点睛交代出全曲的主题。这是作者借景直书胸臆。此句不仅加重了暮秋的悲哀萧瑟，而且写出了飘零在遥远的天涯的痛断肝肠的游子孤独思乡的凄凉。全篇也因此生动起来。
“夕阳芳草本无限，才子佳人空自悲。”（出自晁补玉的《鹧鸪天》）全篇用常见的一些景物构成一幅精美的图画，一气浑成而无堆砌的痕迹。用景物渲染“悲秋”表现“思念”，使孤寂凄凉之情达到了顶点。这首小令表现出元代社会的黑暗。
马致远写这首小令是有其来历的。在此以前散曲作家白朴曾写过《越调天净沙 秋思》：
孤村 落日 残霞
轻烟 老树 寒鸦
一点飞鸿影下，
青山绿水
白草 绿叶 黄花。
白、马二人的小令有其相同之处，其一是均由两个字组成一个词，表述一个事物；其二有的词句也相同；其三意境相似，都写肃杀苍凉的秋天。
不过马致远在白朴的曲词上发展扩大了肃杀苍凉的意境，写出了悲秋，尤以“古道西风瘦马”句给人以更加凄凉孤独之感。马致远把“一点飞鸿影下”句变为“夕阳夕下，断肠人在天崖“，用悲秋之景又写思，烘托了背井离乡的游子，使整幅画面意境更加完美。马致远借鉴了白朴的曲词并有所发展和提高。
这首小令以精炼的语言，通过对深秋傍晚路途景物的描绘，构成了一幅人间凄凉的悲景。抒发了一种彷徨悲苦的寄旅之情，也流露了作者内心的悲凉孤寂之感，反映了元代社会仕途漂泊和封建文人怨世哀身的情感。这一点对我们认识元代社会对文人的压抑有一定的认识价值。
这首小令，虽然情调低沉，但艺术上却有独到之处。作者没有着力刻画游子的内心外貌，只是平淡无奇的构画了一幅充满秋意的画面，寄情于物，把愁苦萋楚之情，通过可感的事物和明显的深秋色彩，刻画得淋漓尽致。正是“一切景语皆情语”。深深的抒发了一个飘零异地他乡流浪者的思乡之情，给读者以强烈的感染。王国维在《人间词话》里曾评价这首小令“寥寥数语，深得唐人绝句妙境”，显示了作者扑捉艺术形象的才能。
我们欣赏这首小令，可以说：“枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词。”

no