贺新郎的词牌:在摇滚曲风中，如何区别旁克摇滚，前卫摇滚……

旁克摇滚就是朋克摇滚、庞克摇滚，英文是PUNK。英国评论家Jon Savage写道，历史是由那些说“不”的人的创造的，而在1976年
　　再没比朋克摇滚音乐的“不”更大的声音了。由于对缺乏远见的原始的反音乐性
　　的不满，朋克们敢于直接对抗当时占统治地位的摇滚的霸权主义：普遍的，三十
　　多岁的流行明星们满足于重开发和利用一些风格上停滞不前的陈词滥调，牢牢控
　　制着70年代中期到后期的被称作AOR（面向专辑的摇滚）的现场更改程序的工作方
　　式，以及到处都是听起来似乎都是由是唱片公司的市场部统一生产的并不太硬的
　　硬摇滚和并不太金属的金属乐队，这加剧了这种可悲的形式。

　　从一开始，朋克就愤怒地站在了这种现象的的对立面。而且，象所有的摇滚种类
　　及其子类一样，朋克也很难说是一个完全新生的运动。它的先驱者包括：喧闹的
　　原始朴素主义的Velvet Underground（地下天鹅绒）乐队、音量极大的代表着劳
　　工阶级愤怒的The Who（谁人）乐队、高能量吉他轰鸣的 The Stooge 和 MC5乐队
　　、以及阴阳人似的New York Dolls（纽约洋娃娃）乐队（另外还包括 Bowie 和早
　　期的 Roxy Music乐队）。当然随着朋克音乐的发展（注：已知的最早的使用“朋
　　克摇滚”作为一个种类的定义词汇可以追述到70年代早期的 Creem 杂志，和评论
　　家 Dave Marsh和 Lester Bangs），朋克演变变很多的子类，产生了一系列各种
　　各样的影响，包括 Reggae 音乐、60年代中期的泡泡糖音乐、早期的迷幻摇滚、
　　艺术摇滚、自由爵士乐、以及多种音乐形势的聚合。
　　从纯粹历史的角度，朋克的时间段是1975-1978，并且这也是很概括的说法。
　　但是，从它如超新星般出现到衰退，其间持续了很长的一段时间，并且一些贪婪
　　的大唱片公司将其变成干净一些的“新浪潮“、然后吸收进来。朋克音乐几乎独
　　力地振兴了独立唱片公司网络，并帮助开创了一个合法的地下杂志网络，及一种
　　新的音乐评论方式。更为重要的是，它给下一代的年青人灌输了这样一个理念：
　　你也可能成为伟大的摇滚的甚么甚么人物的一部分，这样为后来的很多的成功的
　　美国、英国的地域性的另类摇滚聚居地的发展（如洛杉矶、明尼苏达波力斯、西
　　雅图、亚森<乔治亚州>及英国的曼彻斯特）播下了种子。很难想像，如果没有如
　　Sex Pistols、Clash和Ramones及buzzcocks等乐队的贡献，象Replacements、
　　Nirvana甚至R.E.M.等乐队会可能存在。

　　现在，“Punk”这个词的定义似乎非常不清晰。并且，说实话，朋克的故事和它
　　的无所不在的影响只到现在才被提起。但是，就像现在的RAP和现在的重金属（这
　　两类音乐分享了朋克的态度），朋克似乎就是无拒无束的自我表现的快乐：完全
　　的、清晰的并且总是不用经过审查的。如果你听听下面所列的一系列唱片，你将
　　很快听到，既使是在今天，朋克音乐似乎从来都离流行乐的审美观点不是太远，
　　这么广泛的影响是它的创造者们当初所始料不及的。

　　朋克摇滚是最原始的摇滚乐----由一个简单悦耳的主旋律和三个和弦组成。其变化在于朋克摇滚将过去的旧式摇滚演奏得更快速更激昂。由于有些乐队片面地理解了朋克音乐的风格----包括60年代的车库摇滚乐队和the velvet underground, the stooges, the new york dolls----直到70年代中期朋克音乐流派才正式形成。西方的许多新生乐队不再强调区别于主流硬核摇滚的超音乐形式，而是直指音乐的本质。纽约的第一只朋克乐队是the ramones; 在伦敦则以*** pistols为代表。尽管他们的音乐表现不尽相同----the ramones显得轻快随意，相比之下the pistols更强调了重复段落表达-----可是这些独特的尝试革命性地影响了美式音乐和英式音乐的风格。朋克音乐在美国一直低调地存在，最终在80年代孕育了硬核摇滚和独立摇滚概念。而在英国，朋克摇滚则成为大众的宠儿。*** pistols被看作是对政府和君主制的严重颠覆。更重要的是，有越来越多的乐队加入了朋克摇滚。一些乐队几乎照搬了pistols的原始风格，另一些则创出了属于自己的新的元素，如buzzcocks的尖锐摇滚，clash的赞美诗般的瑞格摇滚，以及wire 和 joy division的艺术试验。不久，朋克分裂为后朋克（比原先更具艺术性和试验性），新浪潮（更具东方流行意味），和硬核摇滚（一种形式上更激烈更快速更具侵略性的朋克音乐）。整个八十年代，英国和美国都将朋克的定义与硬和摇伦联系在一起。90年代初，一批朋克复兴主义者----以green day和rancid为代表----从美国地下乐坛浮出。这一批新生力量将朋克音乐重新带回到最初的风格道路上，并尝试着在其音乐中加入重金属元素。
　　代表乐队有：the Clash
　　the Damned
　　the Fall
　　the Jam
　　Monks
　　Nofx
　　Ramones
　　Sex Pistols
　　Siouxsie & The Banshees
　　Television
　　朋克运动的兴起和影响主要在British,它是西方,特别和英国社会日益衰落有着直接的联系.1973年,因果爆发经济危机:原油价格猛涨,汽车工业几近破产,纺织、煤炭、钢铁工业都陷入困境，国际贸易停滞不前，物价上涨，大量工人失业。年轻一代对此毫无办法，精神上受到严重打击。在这个时候的乐坛却有明星主宰了潮流。这种情况下，青少年对显示社会产生了极大的怀疑。
　　朋克音乐正反映了这些青少年对显示的强烈不满情绪，甚至是绝望的心情。他们愤怒地批评社会的各个方面，而且是用大喊大叫、古怪的形象和疯狂的舞台行为表现出来的。
　　从音乐上，朋克摇滚最为摇滚乐的一个分支，并没有为摇滚乐带来任何新的东西。它知识把主流摇滚中从Hard Rock到Heavy Rock那种比较强劲的风格推向了极端。Punk反对主流摇滚中从“Beatles"以后那些进行音乐实验和艺术创新的倾向，如技术性的器乐独奏，摇滚乐和其他音乐相结合的严肃探索等。它比Hard Rock更加强调简单、重复，强调最”Basic“的Rock。歌词比Hard Rock更加直截了当、明确无误，象Glitter Rock一样，Punk的意义不在音乐，而在音乐之外。他们的一切行为都是为了引起人们的关注，使人震惊。

　　British最著名的Punk乐队有Sex Pistols,发行过唯一的专集《Never Mind The Bullocks,Here""s the Sex Pistols》

　　其他还有如The Clash、The Velvet Underground、New York Dolls、Ramones等等一些60、70年代非常著名的乐队。

　　而我们所熟知的如Nirvana、Pearl Jam等则作为后朋克的衍生品和Punk也是有一点关系的。

　　Punk(朋克):
　　朋克诞生于七十年代中期，一种源于六十年代车库摇滚和前朋克摇滚的简单摇滚乐。朋克乐队以the Velvet Underground、 the Stooges、New York Dolls等乐队的简朴音乐为蓝图，试图通过简单的三和弦还摇滚乐质朴的本性。朋克音乐不太讲究音乐技巧，更加倾向于思想解放和反主流的尖锐立场，这种初衷在当时特定的历史背景下在英美两国都得到了积极效仿，最终形成了朋克运动。尽管朋克乐队大多惊人地相似，作品也过于单调，但许多著名的朋克乐队都有自己的显著个性特点，比如the Ramones的泡泡糖流行乐、the Sex Pistols的Face(面容)式的强力和弦、Buzzcocks(嗡嗡鸡的)流行感觉、the Clash(冲撞)的雷鬼元素、Wire(电线)的艺术试验特色等。此后朋克逐渐过渡成后朋克、新浪潮、硬核等风格，在八十年代中期，朋克运动整体陷入低潮。

　　Hardcore Punk(硬核朋克):
　　硬核朋克诞生于八十年代初，它把朋克摇滚进一步引向极端--更快、更噪、更僵硬的演奏，喊叫式的演唱、邋遢肮脏的录音效果（有时也包括专辑封套）。硬核最初出现在美国，主要以洛杉矶、纽约为中心，此后逐渐蔓延开来，先后涌现了Black Flag、Husker Du、Descendents、Meat Puppets、Dead Kennydys、Bad Brains等著名的硬核乐队。硬核朋克虽然对以后众多的摇滚风格产生了深远的影响，但一直没有主流化，这种情况一直持续到了今天。

　　Proto Punk(前朋克):
　　前朋克发生在美国六十年代末七十年代初期，当时的一些乐队在简约主义的思绪下，开始尝试创作粗糙的摇滚乐。当时以the Velvet Underground为代表的这种乐队，并非有意识地扮演重建摇滚乐，还摇滚乐质朴本质，推翻被美化的摇滚乐这一好斗的角色，很显然，他们所做的一切只是出于一种下意识的反应。尽管他们的音乐并未全面带出日后朋克的影子，但至少他们已开始关注朋克文化的最深层精髓，只是不够反叛罢了，朋克最终发现并延伸了前朋克含糊的朴素精神，并把彻底的造反精神融入前朋克粗糙的音乐，创造出一种挑战社会、否定美化摇滚的时代强音，并被无数的青年接受，得以开创朋克王朝。

　　New Wave(新浪潮):
　　八十年代初，朋克急速膨胀后的泛滥逐渐使它开始落伍，新浪潮运动在这种情况下开始走上历史舞台。新浪潮运动中体现出的音乐多样性，顺应了部分对朋克过敏的摇迷的需要，以流行音乐为根基Power-Pop(强力流行乐)、Synth-Pop(合成器流行乐)、Pop-Reggae(流行鬼乐)的走红为新浪潮运动推波助澜。新浪潮运动的巨大成功在很大程度上还应归功于八十年代诞生的MTV，在它的帮助下新浪潮运动在主流社会同样拥有巨大的市场，并且形成了群雄逐鹿的态势。一九八二年前后新浪潮运动在重金属战车的隆隆车轮下开始消亡，但它为后来的College Rock(校园摇滚)和九十年代另类摇滚的主流化奠定了基础，成为摇滚史上承上启下的一个重要阶段。

　　Post Punk(后朋克):
　　七十年代末朋克运动开始后，一些乐队仅仅继承了朋克桀骜不逊的倔强精神而没有成为Sex Pistols 的过剩复制品。这些乐队在音乐上体现出令人难以置信的复杂和试验特色，完全摒弃了朋克粗糙的三和弦，他们的作品充满艺术性、高精尖的音乐素材和挑战性，但鉴于他们反主流摇滚、反传统、反文化的朋克精神，他们被叫做后朋克。Joy Division 和the Cure为代表的后朋克乐队不仅进一步提高了音乐元素的份量，使它更加复杂，音乐也开始变得忧郁冰冷，同时，后朋克乐队试图改变传统的摇滚歌曲的结构和创作主题，体现出彻底反叛精神，后朋克思潮逐渐成为日后另类摇滚的思想支柱，在不同的摇滚风格中继续得以延伸。
　　什么是前卫摇滚？希望有更多人的了解他!

　　前卫摇滚是一种非常看重演奏技巧与复杂编曲架构的摇滚音乐，常常用到爵士乐及古典乐的乐理编曲，甚至连将整个交响乐团都用在前卫摇滚的一环。它的歌词所要表达的也都是非政治社会的意念。但发展到后来它所要表达的意念已经不是一般人所能接受的了，其音乐之深奥更不能为大多数年青人所能理解，因此也越作越前卫，基本上已失去摇滚乐的味道，导致了后来的前卫乐手纷纷改走new age, jazz, classical路线。 从乐器的演奏上来说前卫摇滚非常有特点，键盘类乐器是一大主角，吉他与贝斯所跑的音阶、和弦也如同键盘般的多变，没有真正的功力是无法达到前卫摇滚所要求的复杂度的。鼓手也是不得混的，它不像一般摇滚乐只要打出基本节拍即可，而是要有精准的鼓点，经常的变拍与过门的技巧，鼓打的有弦律技巧是前卫摇滚与一般摇滚乐较不同处，主唱部分倒不像一般摇滚乐来的重要，主要还是用来诠释意境，就算整张都是演奏专辑也不奇怪，虽然如此还是出了不少著名的主唱，如歇斯底里般的Pink Floyd主唱Roger Water，Marillion主唱Fish及不食人间烟火般的飘缈音色—Yes主唱Jon Anderson，都是不可多得的特殊唱腔主唱。
　　代表乐团:Yes、Pink Floyd、Queen、King Crimson、Rush、Elp等等