剑网三飞花逐影:词的韵律

略说韵律

　　诗词创作要重视艺术性，并重几个方面，其中之一就是“韵律”，要讲究字词的搭配、音调的和谐，在这些方面，古人有许多精辟的论述，这里就不引经据典了(有《诗品》、《词品》、《曲品》等一套丛书，有兴趣的朋友不妨一阅）。

　　谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。

　　这里主要谈谈对押韵的看法。

　　在散体的语言中，押韵比较少见，但也不是没有。常用押韵的是韵文（包括赋、诗、词、曲等），韵文的意思就是用韵之文。押韵的格式一是逐句用韵，也就是一韵到底，这在有些唱词、美文中能够见到；二是隔句押韵，诗绝大多数是隔句押韵，只有开头两句可以都用韵，词的情况比较复杂，既有逐句押韵，又有隔句押韵，还有隔多句押韵的。韵文用韵，多数是全篇一韵，较长的作品也有中间换韵的。

　　韵的情况，古今有很多不同。隋唐时代如《切韵》、《唐韵》等都分得很细，宋朝《广韵》定为206韵，但由于有些韵可以“同用”，唐代实际用112韵，宋代用108韵，金元时合并为106韵。清朝的《佩文诗韵》集韵之大成，分为平、上、去、入四部分。平声包括上平声一东、二冬等15韵和下平声一先、二萧等15韵，上声包括一董、二肿等29韵，去声包括一送、二宋等30韵，入声包括一屋、二沃等17韵，共106韵。学作古体诗，用韵上应首选《佩文诗韵》。

　　押韵以格律诗的要求最为严格，许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”，我们现在读音一样，律诗却不能通押，如果通押，就犯了出韵的错误，就要遭人耻笑，考试就要落第。中唐以后，才逐渐出现邻韵通押，如杜牧的《清明》诗用的十三元韵，但首句却用了邻韵十二文。词押韵不那么严格，像平声，词就合并到了14韵。

　　押韵还有选韵和次韵的难易问题。作诗，主动地选韵或被动地限韵，会碰到难易问题。像平声中的四支、十一真等，包含的字多，选用就容易，称为宽韵；而像五微、十二文等韵，包含的字较少，选用就难，称为窄韵；还有些韵，如三江、十五咸等，包含的字更少，选用很难，称为险韵；而像有些朋友“限韵”，则迹近于文字游戏了。诗友写诗填词时一定要注意韵部的选择。

　　宋代以后，和别人诗习惯要次韵或称为步韵，也可以看作是“限韵”的一种，不少文人喜欢玩这种押韵杂技，于高难动作中见功夫。苏东坡有一首次韵诗，就写得精炼自然：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。”

　　以上说了这么多，是不是说要大家作诗都要用韵，不用韵就不是好诗呢？恰恰相反，我们是提倡推陈出新的，“处处拘泥格律，反而损害了词的意境，同时也降低了词的艺术性。词律是为人服务的，我们不能反成为其奴隶而让思想内容去迁就格律。”
　　只是要大家对“陈”有所了解，然后出“新”。何况诗友们常常要做韵文，也有些朋友喜欢依旧格律做诗词，这时候可以格律从旧，保留旧格律的合理部分，如粘、对、韵等，而在读音上却完全从今。实际上，我们在读古代诗词时已经这样做了。像“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”中的“斜”，除了古文研究者外，还有谁念“xia”呢？

　　今韵中，现在成系统的有多种，推荐大家用《中华新韵》的新诗韵，包括一麻、二波、三歌等共18部，每一韵又分阴平、阳平、上、去四种声调，这是根据普通话的语音规定的，用它押韵，自然符合现代人的阅读习惯。另外，戏曲中惯用的十三辙也是不错的。熟悉今韵，活用格律，用今音作新体韵文，是一定会出佳作的。有些诗友认为写古体诗特别是填词不用古韵就不是“词”，个人认为是不妥的。

宋词词体的格律与自由
李清照《词论》对词的音律提出很严格的要求：“盖诗文分平侧（仄），而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。”有些词调既押平韵，又押仄韵。仄声之中，有要求专押上、去或入声的。各个词调的句式的长短与句中词语的平仄也是有规定的。传统诗歌中，以律诗的格律最严，字数、平仄、对偶都按修辞、审美、音韵学原则规定。故元代方回《瀛奎律髓》说过：“文之精者为诗，诗之精者为律。”倚声填词，每个字都须按照曲拍的谱填写，在审音协律方面有比律诗要求更加严密之处，这使词的语言音调显得特别精美。然而词体之所以为广大作者所乐于运用、成功地运用，除精审的格律外，更因其在运用时还有相当大的自由。词律也有比诗律远为解放者。

首先，词有大量不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。据清康熙时编的《词谱》所载，有 826调、2306体，还有好多尚未收入。各种词调的长短、句式、声情变化繁多，适应于表达和描绘各种各样的情感意象，或喜或悲，或刚或柔，或哀乐交迸、刚柔兼济，均有相应的词调可作为宣泄的窗口。

再者，词调与体的变化和创造原是没有限制的。懂得音律的作者可以自己创调与变体。康熙《词谱序》云：“词寄于调，字之多寡有定数，句之长短有定式，韵之平仄有定声，杪忽无差，始能谐合。”然试看《词谱》所载同一词调诸体的句式、平仄、押韵、字数常颇有出入，可见古人填写时有着相当程度的自由。词韵常比诗韵宽，有时平仄以至四声可以通押或者代替，也有押方言音的。如《满江红》词调，一般押仄声中入声韵，以寄寓磊落不平之感，岳飞的《满江红》（怒发冲冠），抒发激烈的壮怀，读来使人慷慨悲愤，押的便是入声韵。然而姜夔的《满江红》（仙姥来时），遐想湖上女神，却换押平韵，声情遂变作缓和舒徐，富有潇洒优游的情趣。姜夔《长亭怨慢》自序云：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。”该词中有句如：“阅人多矣，谁得以长亭树？树若有情，不会得青青如此！”“日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付？”写景抒情，卷舒自如，浑如散文。但由于作者深谙音律，故虽随意为长短之句，而自然合乎律度，适应歌者口吻。“从心所欲不逾矩”，这是一种自由与规律高度统一的产物。

词的格律宽严有一个发展过程。唐到北宋前期还比较宽松，而北宋后期至南宋则越来越严密。各时期不同作家对审音协律也有不同要求。如有人认为苏轼的词不协音律，有则为之辩护。陆游《老学庵笔记》云：世言东坡不能歌，故所作乐府多不协律。晁以道谓：“绍圣初，与 《跋东坡七夕词后》 又云：‘歌之曲终，东坡别于汴上，东坡酒酣自歌《阳关曲》’。则公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。”《跋东坡七夕词后》又云：“歌之曲终，觉天风海雨逼人。”从其他记载也可看到苏轼的代表作如《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇》（大江东去）也都被“善讴者”歌唱或赞赏过，说明还是合乐可歌的，只是有些地方突破声律的束缚。大凡过于不守音律也许失却词的韵味，遵律过严也会成为枷锁，重要的是运用音律为情意服务。如《声声慢》调在李清照以前作者多押平韵，而李清照却选押仄韵，又用了话多齿音、舌音字，创造了情景交融的特殊艺术效果。可见她要求作词的严辩音律，却正是自由地运用之以突破陈规进行创造，而不是作茧自缚。宋代许多绝妙好词，虽然长短错落，自由卷舒，有的类同口语、散文，而吟诵起来的韵味盎然，富有节奏感。个中奥妙是很值得我们体味的。有些例子，则未必可取。如张炎 《词源》 记其父张枢“作《惜花春早起》云：‘琐窗深’。‘深’字音不协，改为‘幽’字；又不协，再改为‘明’字，歌之始协。此三字皆平声，胡为如是？盖五音有唇、齿、喉、舌、鼻，所以有轻清重浊之分，故平声字可为上、入者此也。”按“深”“幽”与“明”情景大不相同，竟如此改来改去，即使改得完全适应歌喉，遵律虽严，却并是值得效法的文学创作态度。

宋词韵律宋词韵律
平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵
○ ● ◎ △ ▲
小重山
◎ ● ○ ○ ◎ ● △，
◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ● ○ △
◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
说明：又名《小冲山》、《小重
山令》，双调五十八字，前后阕
各四平韵，一韵到底。
踏莎行
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
说明：又名《踏雪行》，
双调五十八字，前后阕
各三仄韵，前后阕开始
两句例用对仗。
临江仙
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ● ○ △。
说明：双调六十字，前后阕各
三平韵，一韵到底。
蝶恋花
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

说明：又名《鹊踏枝》，
双调六十字，前后阕各
四仄韵，一韵到底。
一剪梅
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △。
说明：又名《腊梅香》，双调六
十字，前后阕句句用平韵，一韵
到底。八个四字句一般都用对仗。
有一体只须前后阕的一、三、六
句用韵。
渔家傲
● ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
● ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

说明：双调六十二字，前后
阕各五仄韵，句句用韵，一
韵到底。
定风波
◎ ● ○ ○ ● ● △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
说明：双调六十二字，前阕
三平韵，两仄韵，后阕四仄
韵，两平韵，平仄换韵方式
是“甲乙甲丙甲丁甲”。以
平声韵为主间以仄声韵。
青玉案
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
● ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ○ ●，
● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ● ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
● ○ ○ ●，
● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
说明：又名《横塘路》、
《西湖路》，双调六十
七字，前后阕各五仄韵，
上去通押。
天仙子
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
○ ◎ ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
○ ◎ ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
说明：双调六十八字，前后阕各
五仄韵，上去通押。第四、第五
两句，平仄多不拘，唯第二句第
二字必用去声。
江城子
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ △，
● ○ △。
◎ ● ○ ○，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ●，
● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ △，
● ○ △。
◎ ● ○ ○，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ●，
● ○ △。
说明：又名《江神子》，双调
七十字，前后阕格式相同，各
五平韵，一韵到底。
何满子
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △

说明：又名《河满子》，双
调七十四字，前后阕各四平
韵，一韵到底。前后阕起二
句多用对仗。
满江红
◎ ● ○ ○，
◎ ◎ ●、◎ ○ ◎ ▲。
◎ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
● ◎ ○、◎ ● ● ○ ○，
○ ○ ▲。
○ ◎ ●、○ ○ ▲，
○ ◎ ●、○ ○ ▲。
● ◎ ○ ○ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
● ◎ ○、◎ ● ● ○ ○，
○ ○ ▲。
说明：双调九十三字，前阕
四仄韵，后句五仄韵，前阕
五六句，后阕七八句要对仗。
后阕三字四字也用对仗，此
调例用入生字。2004-7-10 1:02:00 [广告位招租]七彩论坛欢迎你一池红莲

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水调歌头
◎ ● ● ○ ●
◎ ● ● ○ △
◎ ○ ◎ ● ○ ●
◎ ● ● ○ △
◎ ● ○ ○ ◎ ●
◎ ● ○ ○ ◎ ●
◎ ● ● ○ △
◎ ● ● ○ ●
◎ ● ● ○ △
● ◎ ●
◎ ● ●
● ○ △
◎ ○ ◎ ●
○ ● ○ ● ● ○ △
◎ ● ○ ○ ◎ ●
◎ ● ○ ○ ◎ ●
◎ ● ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ●
◎ ● ● ○ △
说明：又名《花犯念奴》，
双调六十字，前后阕各四
平韵，一韵到底。前后句
起二字也可用对仗。
满庭芳
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
● ◎ ◎ ● ◎ △。
◎ ○ ○ ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
○ ◎ ●、◎ ● ○ △。
○ ○ ●、○ ○ ○ ●，
◎ ● ● ○ △。
○ △。
◎ ● ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ △。
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ◎ ●、◎ ● ○ △。
◎ ○ ●、◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
说明：又名《满庭花》，双调九十五字，前阕四平韵，后阕五平韵，一韵到底。
八声甘州
● ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ○ ● ○ △。
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ●，
◎ ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ △。
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
● ○ ○、◎ ○ ◎ ●，
● ◎ ○、◎ ● ● ○ △。
○ ○ ●、◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ △。
说明：又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》，双调九十七字，唐边塞曲，前后阕各四平韵，一韵到底。
念奴娇
● ○ ○ ●，
● ○ ○、◎ ● ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
◎ ● ○ ○，
○ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ◎ ● ○ ▲。
◎ ● ◎ ● ○ ○，
○ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ○ ● ○ ▲。

说明：又名《百字令》、
《酹江月》、《大江东去》，
双调一百字，前后阕各四仄
韵，一韵到底。本调不甚拘
平仄，但常用入声韵。
桂枝香
○ ○ ● ▲，
● ● ● ◎ ○，
◎ ◎ ○ ▲。
◎ ● ○ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
● ○ ○，
◎ ○ ○ ▲。
● ○ ○ ●，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
● ◎ ● ○ ○ ● ▲，
● ◎ ● ○ ○，
◎ ◎ ○ ▲。
◎ ● ○ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
● ○ ○、◎ ◎ ○ ▲。
● ○ ○ ●，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
说明：又名《疏帘淡月》，
双调一百零一字，前后阕
各五仄韵，押入声韵。一
韵到底。
水龙吟
○ ○ ◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ● ●，
◎ ○ ● ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ○ ▲。
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ●、○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲，
● ○ ○、
◎ ○ ○ ▲。
◎ ○ ● ●，
◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ● ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ○ ▲。
● ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
说明：又名《龙吟曲》、
《小楼连苑》，双调一
百零二字，前阕四仄韵、
后阕五仄韵，上去通押。
雨霖铃
○ ○ ○ ▲，
● ○ ○ ●，
● ◎ ○ ▲。
○ ○ ● ● ○ ●，
○ ○ ● ●，
○ ○ ○ ▲。
● ● ○ ○ ● ●，
● ○ ● ○ ▲。
● ● ●、○ ● ○ ○，
● ● ○ ○ ● ○ ▲。
○ ○ ● ● ○ ○ ▲，
● ○ ○、● ● ○ ○ ▲。
○ ○ ● ● ○ ●，
○ ● ●，
● ○ ○ ▲。
● ● ○ ○，
○ ● ○ ○ ● ● ○ ▲，
● ● ●，
○ ● ○ ○。
● ● ○ ○ ▲。

说明：又名《雨霖铃慢》，双调一
百零三字，前后阕各五仄韵，本调
例用入声韵，且多用拗句。
永遇乐
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
○ ● ○ ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ●、○ ○ ● ●，
◎ ○ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ○ ●，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ●、
○ ○ ● ●，
○ ○ ● ▲。

说明：又名《消息》，双调
一百零四字，前后阕各四仄
韵，上去通押。
沁园春
◎ ● ○ ○
● ● ○ ○
◎ ● ◎ △
● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ●
◎ ● ○ △
◎ ● ○ ○
◎ ○ ◎ ●
◎ ● ○ ○ ◎ ● △
○ ○ ●
◎ ○ ○ ● ●
● ● ○ △
○ ○ ● ● ○ △，
● ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ △。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
○ ○ ●，
● ○ ○ ● ●，
◎ ● ○ △。
说明：双调一百十四字，前阕四
平韵，后阕五平韵，一韵到底，
前阕四五句，六七句、八九句，
后阕三四句，五六句，七八句均
要求对仗。四个五字句，都是上
一下四句法。
贺新郎
◎ ● ○ ○ ▲，
● ○ ○、◎ ○ ● ●，
◎ ○ ○ ▲。
○ ● ○ ○ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ● ▲。
● ◎ ●、◎ ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
○ ● ●，
● ○ ▲。
○ ○ ● ● ○ ○ ▲。
● ○ ○、○ ○ ● ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ● ▲。
● ◎ ●、○ ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ●，
● ○ ○、◎ ● ○ ○ ▲。
○ ● ●，
● ○ ▲。
说明：又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《风敲竹》、《貂裘换酒》，双调一百十六字，前后阕各六仄韵，押入声韵为佳，也可上去通押。
摸鱼儿
● ○ ○、◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ○ ● ○ ▲。
○ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
○ ● ▲，
◎ ● ●、○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
○ ○ ● ▲，
● ◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ ▲。
○ ○ ●，
◎ ● ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ○ ● ○ ▲。
○ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ● ○ ○ ▲。
○ ● ▲，
◎ ●、○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
○ ○ ● ▲。
● ◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ ▲。
说明：又名《买陂塘》、《陂塘柳》，双调一百一十六字，前后阕各七仄韵，上去通压。
十六字令
△，
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
◎ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
说明：十六字令，又名《苍梧谣》、
《归字谣》，单调十六字，三平韵。
捣练子
○ ● ●，
● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。
说明：《捣练子》又称《捣练子令》，
单调廿七字，三平韵。
忆江南
○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ● ○ △。
说明：《忆江南》又名《望江南》、
《梦江南》、《望江梅》、江南好等，
单调二十七字，三平韵，北宋起开始
有双调，实际不过是将单片重复而已。
忆王孙
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。
说明：《忆王孙》，单调三十一字，
五平韵，句句用韵，亦有将单片重复
做双调者。
如梦令
◎ ● ◎ ○ ○ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
○ ▲，
○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
说明：又名《忆仙姿》、
《宴桃园》、《无梦令》，
单调三十三字，五仄韵，
一叠韵，上去通押。
乌夜啼
◎ ○ ◎ ● ○ △，
● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
● ○ △。
◎ ◎ ●，
◎ ○ ●，
● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
● ○ △。
说明：又名《相见欢》、《秋夜月》、
《上西楼》，双调三十六字，前阕三
平韵，后阕两仄韵、两平韵。
长相思
◎ ◎ △，
● ◎ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ◎ ● △。
◎ ◎ △，
● ◎ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ◎ ● △。
说明：又名《长相思令》、
《相思令》、《吴山青》，
双调三十六字，前后阕格
式相同，各三平韵，一叠
韵，一韵到底。
生查子
◎ ○ ◎ ● ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
说明：又名《楚云深》，
双调四十字，前后阕格
式相同，各两仄韵，上
去通押。
浣溪沙
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ○ ○ ○ ● ●。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
说明：双调四十二字，前阕
三平韵，后阕两平韵，一韵
到底。后阕开始两句一般要
求对仗。
菩萨蛮
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● △。
说明：又名《子夜歌》，
双调四十四字，前后阕各
两仄韵，两平韵，平仄换
韵，方式是“甲乙丙丁”。
卜算子
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ○ ○ ● ● ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ○ ○ ● ● ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
说明：双调四十四字，前后
阕各两仄韵，上去通押。也
有一体单押入声韵。2004-7-10 1:10:00 [广告位招租]七彩论坛欢迎你一池红莲

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注册：2003年10月20日第 3 楼

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采桑子
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
说明：又称《罗敷媚》、《丑奴儿》，
双调四十四字，前后阕各两平韵，一
韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。
减字木兰花
◎ ○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
说明：又名《减兰》，双调四
十四字，前后阕各两仄韵，两
平韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
诉衷情
◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ○ ◎,
◎ ● ●、
● ○ △。
○ ● ●，
● ○ △，
● ○ △。
● ○ ○ ●，
● ● ○ ○，
◎ ● ○ △。
说明：双调四十五字，前后阕
各三平韵，一韵到底。又一体
四十四字，将前阕四五句变为
“◎●●○△”，如陆游“当
年万里觅封候”。
忆秦娥
○ ◎ ▲，
○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
○ ○ ▲，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
○ ○ ▲，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
说明：又名《秦楼月》、《碧
云深》、《双荷叶》，双调四
十六字，前后阕各三仄韵，一
叠韵，均须押入声字，一韵到底。
清平乐
○ ○ ◎ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
说明：又名《清平乐令》、
《醉东风》，双调四十六字，
前阕四仄韵，后阕三平韵，
平仄换韵。
更漏子
● ○ ○，
○ ● ▲，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
○ ● ●，
● ○ △，
● ○ ○ ● △。
○ ◎ ▲，
◎ ○ ▲，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
○ ● ●，
● ○ △，
● ○ ○ ● △。
说明：双调四十六字，前阕
两仄韵、两平韵，后阕三仄
韵，两平韵，换韵方式“甲
乙丙丁”。前后阕一二句、
四五句要用对仗。
阮郎归
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ○ ○ ● △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ ○ ● △。
○ ● ●，
● ○ ○，
◎ ○ ○ ● △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ ○ ● △。
说明：又名《醉桃源》，《宴桃
源》，双调四十七字，前后阕各
四平韵，一韵到底，后阕起首两
句要对仗。
摊破浣溪沙
◎ ● ○ ○ ● ● △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
说明：又名《山花子》、
《南唐浣溪沙》。双调
四十八字，前阕三平韵，
后阕两平韵，一韵到底。
后阕开始两句一般要求对仗。
西江月
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
说明：又名《步虚词》、
《白苹香》、《江月令》，
双调五十字，前后阕各两
平韵，一仄韵，同部平仄
互押，前后阕起首两句例用对仗。
醉花阴
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
说明：双调五十二字，前后
阕各三仄韵，一韵到底。
浪淘沙
◎ ● ● ○ △，
◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ○ △。
◎ ● ● ○ △，
◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ○ △。
说明：又名《浪淘沙令》、《卖
花声》（不同于《谢池春》的别
名《卖花声》）、《过龙门》，
双调五十四字，前后阕各四平韵，一韵到底。
鹧鸪天
◎ ● ○ ○ ● ● △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
○ ● ●
● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
说明：又名《思佳客》、
《思越人》、《醉梅花》、
此调很象两首七绝相并而成，
唯后阕换头处稍变。双调五
十五字，前后阕各三平韵，
一韵到底。上阕第三四句、
下阕第一二句一般要求对仗，
不可不知。
南乡子
◎ ● ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ● ● △，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
○ △，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
○ △，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
说明：双调五十六字，前后阕各
四平韵，一韵到底。
鹊桥仙
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
● ◎ ●、
○ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
● ◎ ●、○ ○ ◎ ▲。
说明：又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、
《广寒秋》，双调五十六字，前后阕各两仄韵，
一韵到底。前后句首两句要求对仗。
虞美人
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。
说明：又名《虞美人令》、《一江春水》，
双调五十六字，前后阕各两仄韵、两平韵，
平仄换韵，方式是“甲乙丙丁”
玉楼春
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
说明：又名《木兰花》、
《春晓曲》，双调五十
六字，前后阕格式相同，
各三仄韵，一韵到底。

词词体的格律与自由
李清照《词论》对词的音律提出很严格的要求：“盖诗文分平侧（仄），而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。”有些词调既押平韵，又押仄韵。仄声之中，有要求专押上、去或入声的。各个词调的句式的长短与句中词语的平仄也是有规定的。传统诗歌中，以律诗的格律最严，字数、平仄、对偶都按修辞、审美、音韵学原则规定。故元代方回《瀛奎律髓》说过：“文之精者为诗，诗之精者为律。”倚声填词，每个字都须按照曲拍的谱填写，在审音协律方面有比律诗要求更加严密之处，这使词的语言音调显得特别精美。然而词体之所以为广大作者所乐于运用、成功地运用，除精审的格律外，更因其在运用时还有相当大的自由。词律也有比诗律远为解放者。

首先，词有大量不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。据清康熙时编的《词谱》所载，有 826调、2306体，还有好多尚未收入。各种词调的长短、句式、声情变化繁多，适应于表达和描绘各种各样的情感意象，或喜或悲，或刚或柔，或哀乐交迸、刚柔兼济，均有相应的词调可作为宣泄的窗口。

再者，词调与体的变化和创造原是没有限制的。懂得音律的作者可以自己创调与变体。康熙《词谱序》云：“词寄于调，字之多寡有定数，句之长短有定式，韵之平仄有定声，杪忽无差，始能谐合。”然试看《词谱》所载同一词调诸体的句式、平仄、押韵、字数常颇有出入，可见古人填写时有着相当程度的自由。词韵常比诗韵宽，有时平仄以至四声可以通押或者代替，也有押方言音的。如《满江红》词调，一般押仄声中入声韵，以寄寓磊落不平之感，岳飞的《满江红》（怒发冲冠），抒发激烈的壮怀，读来使人慷慨悲愤，押的便是入声韵。然而姜夔的《满江红》（仙姥来时），遐想湖上女神，却换押平韵，声情遂变作缓和舒徐，富有潇洒优游的情趣。姜夔《长亭怨慢》自序云：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。”该词中有句如：“阅人多矣，谁得以长亭树？树若有情，不会得青青如此！”“日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付？”写景抒情，卷舒自如，浑如散文。但由于作者深谙音律，故虽随意为长短之句，而自然合乎律度，适应歌者口吻。“从心所欲不逾矩”，这是一种自由与规律高度统一的产物。

词的格律宽严有一个发展过程。唐到北宋前期还比较宽松，而北宋后期至南宋则越来越严密。各时期不同作家对审音协律也有不同要求。如有人认为苏轼的词不协音律，有则为之辩护。陆游《老学庵笔记》云：世言东坡不能歌，故所作乐府多不协律。晁以道谓：“绍圣初，与 《跋东坡七夕词后》 又云：‘歌之曲终，东坡别于汴上，东坡酒酣自歌《阳关曲》’。则公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。”《跋东坡七夕词后》又云：“歌之曲终，觉天风海雨逼人。”从其他记载也可看到苏轼的代表作如《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇》（大江东去）也都被“善讴者”歌唱或赞赏过，说明还是合乐可歌的，只是有些地方突破声律的束缚。大凡过于不守音律也许失却词的韵味，遵律过严也会成为枷锁，重要的是运用音律为情意服务。如《声声慢》调在李清照以前作者多押平韵，而李清照却选押仄韵，又用了话多齿音、舌音字，创造了情景交融的特殊艺术效果。可见她要求作词的严辩音律，却正是自由地运用之以突破陈规进行创造，而不是作茧自缚。宋代许多绝妙好词，虽然长短错落，自由卷舒，有的类同口语、散文，而吟诵起来的韵味盎然，富有节奏感。个中奥妙是很值得我们体味的。有些例子，则未必可取。如张炎 《词源》 记其父张枢“作《惜花春早起》云：‘琐窗深’。‘深’字音不协，改为‘幽’字；又不协，再改为‘明’字，歌之始协。此三字皆平声，胡为如是？盖五音有唇、齿、喉、舌、鼻，所以有轻清重浊之分，故平声字可为上、入者此也。”按“深”“幽”与“明”情景大不相同，竟如此改来改去，即使改得完全适应歌喉，遵律虽严，却并是值得效法的文学创作态度。