为文件夹设置密码:求：《雪国》的主要内容~

日本现代著名作家川端康成1899—1972的长们小说《雪国》，首章创作并发表于1934年，主要部分至1937年大体完成。其时，川端已经越过了刻意学习西方表现主义的“新感觉派”阶段，正自觉地回归传统，探索着现代主义与日本古典文学融合的途径。如果说，在此之前的短篇《伊豆舞女》1926显示了川端这一探索的最初成就，那么，《雪国》则标志着川端的探索达到了成熟境界。《雪国》之后，虽然川端还有大量作品问世，但其意蕴、境界以及表现方式，基本可视为《雪国》的延续或变奏。

　　《雪国》篇幅不长，情节线索也不复杂，主要叙写来自东京的文人岛村与艺妓驹子在温泉旅馆的邂逅和恋情。小说从岛村二来雪国写起，首章一段车窗景象的描写历来为人们所称道：暮霭中的车窗镜面上，浮现出一个少女的美丽面庞，静止而透明；镜面后的朦胧景色，却不停地匆匆流逝。人物与背景，似乎毫无关联，却重合叠印在一起，相互映衬烘托，“特别是当山野里的灯光映照在姑娘脸上时，那无法言说之美，使岛村的心都几乎为之颤动。”这段文字，最为突出地表现了川端康成视觉感觉的异乎寻常，也最为集中地凝缩了《雪国》的基本意旨和结构方式。在虚／实、真／幻交错的情节发展中，车窗镜像作为中心意象向读者暗示，《雪国》所努力营造和倾心赞颂的，正是这镜中之像的虚幻之美。

　　从这一意义说，岛村是小说题旨得以实现的重要存在。川端康成曾多次否认岛村是作品的中心的说法，认为《雪国》的中心人物是驹子，岛村和叶子都只是安置在驹子两旁作映衬的道具参见《独影自命》，《川端康成谈创作》，三联书店1988年12月。如果从人物性格塑造的角度看，作家的话当然是有道理的。驹子虽为卖笑的艺妓，却向往纯真的爱情。她恋慕岛村，就不顾一切地大胆追求；她内心隐忍的苦痛、矛盾，以及积极行动的精神，都在作品中得到充分展现。一部《雪国》，真正称得上性格饱满、生命充沛的人物，大概只有驹子一人。但是，倘若从小说的叙述结构看，岛村毫无疑问居于最重要位置。他是统摄全篇的视点人物，小说中的人物、场面、景物都是经由他的眼睛呈现出来的。他并不是一个积极的行动者或深沉的内省式人物，所以在作品中几近一个苍白的影子，但他是一个观察者和鉴赏家，他津津有味地品鉴镜中的幻影，他本人其实也很类似一片镜面。作品中的生活画面因他的存在而变得朦胧，人物的悲哀际遇因他的存在而失去发展为悲剧的可能，而衍化为超越喜与悲的镜中的幻美。

　　这是《雪国》也是川端文学的最突出特征。1968年瑞典文学院授予川端诺贝尔文学奖时，也曾对《雪国》的这一特征予以高度评价。但川端的幻美境界是以放弃或回避社会使命、道德责任为代价的，其局限也相当明显，日本的文学评论家加藤周一曾对川端文学的这一缺陷提出过尖锐批评，并说，这决定了川端康成终究只能是一个“伟大的小诗人作家”。这评价应该说是恰当的。

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