radervogel:推荐几部中亚国家的电影。类别不限。

伊朗电影《小鞋子》

　　这部曾经获得一九九九年奥斯卡最佳外语片提名的影片，讲得是一个穷苦家庭孩子的生活故事：
　　生长在贫困家庭的小男孩阿里，在买菜时，把刚刚修好的妹妹莎拉的小鞋子给弄丢了。为了瞒住父母，小男孩决定让妹妹换穿自己的鞋去上学。就这样，每天上午，妹妹穿哥哥的鞋去上学。中午放学后，为了不耽误哥哥下午上学，妹妹要拼命地往家里跑，好与在街口等候的哥哥互换鞋子。哥哥换鞋以后，也拼命地往学校跑，但还是有时迟到，差点被校长给开除学校。
　　后来，市里要举行五千米长跑比赛，获得第三名的奖品是一双漂亮的运动鞋。为此，小男孩坚决要求报名参加比赛，他要争取跑第三名，好把那双漂亮的运动鞋送给可爱的妹妹。
　　比赛开始了，小男孩拼命地向前跑，他一心想得到第三名。但是，在最后冲刺时，小男孩却意外地获得了第一名。当大家都来向他祝贺时，小男孩却流下了痛苦的眼泪。他没有得到鞋的奖品，回到家里，兄妹两人默默无语。小男孩脱下那双已经破损的鞋子，将自己的双脚放到院中央的水池中，养在水池中的金鱼游过来，轻轻抚慰小男孩的双脚……。
　　电影《小鞋子》的这个结尾，应当说既是意料之外，又在情理之中，给观众留下了充分的想象空间。
　　特别难得的是，这个意料之外很自然，没有故意人为的痕迹。
　　在跑五千米的最后阶段，小男孩一直控制着自己处在第三的位置上。但到了终点冲刺阶段，突然有两个男孩冲到了小男孩阿里的前头，为了保住第三名，小男孩必须奋力冲刺。几个男孩几乎同时冲过了终点，并倒在了地上。小男孩问道，我是不是第三名？当老师告诉他，你何止是第三，而是第一时，小男孩眼中的泪水一下子涌了出来。人们以为这是激动的泪水，其实这时只有观众知道，这是失望、痛苦的泪水。
　　这是一个真实的结局。这个结局是那样的合情合理，毫无杜撰之嫌。这样的结局令人生出许多感慨，生出几分伤感，也生出一些思考。
　　我们不妨设想结局不是这样，而是进行如下处理：
　　例如，小男孩如愿已偿获得第三名，得到了鞋子奖品，妹妹高兴地穿上了新鞋；
　　或者，小男孩没有取上名次，了解内情以后，运动会特意决定奖给小男孩一双鞋，帮助他实现了自己的愿望；
　　或者，虽然小男孩取得了第一名，却想要第三名的奖品，运动会的组织者了解到小男孩的特殊情况以后，同意了小男孩的要求。
　　这些以大团圆为宗旨所设计出的结局，仔细想来，不仅老套，而且是那样的平淡无奇，没有悬念，毫无回味的余地。
　　相反，电影《小鞋子》现在的结局，在不经意间，告诉了我们许多生活中真实的东西：
　　有的体育比赛是为了荣誉，为了第一；但有的体育比赛不是，他可能是为了一个愿望，为了某些物质利益，甚至仅仅是为了一双鞋。而这些也是很高尚的。
　　还有，当你的希望落空时，你能象那个小男孩那样平静地接受现实吗？小男孩想获得第三的愿望却因为戏剧性获得第一而落空。这就是现实生活的另一面，我们应该学会面对生活的另一面。
　　这些发人深省的启迪，绝不是大团圆的结局所能给予我们的。
　　伊朗影片《小鞋子》虽然是一部儿童片，但其能从小孩生活中，拍出大道理，特别是匠心处理好电影的结尾等都是很值得我们中国电影工作者虚心学习的。

　　樱桃的滋味
　　又名: 樱桃的滋味 / 樱桃之味
　　导演: 阿巴斯 基亚罗斯塔米 (Abbas Kiarostami)
　　上映年度: 1997
　　制片国家/地区: 法国 / 伊朗

　　阿巴斯·基亚罗斯塔米这名字，老早就听人说过了，人家告诉我他是伊朗电影导演中教父级的人物。还不仅如此，甚至有人这样断言，“电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米。”黑泽明也曾充满敬意地评价说，“当沙特亚捷·雷去世的时候，我曾非常沮丧，但看过基亚罗斯塔米的电影之后，我感谢上帝给了我们一个最合适的人来接替他的位置。”
　　终于看了这位大师的代表作《樱桃的滋味》，情节很简单，一个中年男人，想自杀，（为什么？不知道，也不需要知道）他开着一辆吉普车到处寻找一个可以掩埋他尸体的人，他找啊找，建筑工地上的工人、士兵、拾荒者、神学院的学生等等，可是没有人愿意为了钱去做这种事。他四处碰壁，终于，有一个在博物馆工作的老人，为了替孙子看病，答应了他的要求，却又给他讲了一个有关自己的故事：原来，这老人，也曾经有过自杀的念头，他找了一棵樱桃树上吊，不想那树枝不结实，绳子断了，于是他就坐在树下吃樱桃，吃了一颗又一颗，吃饱了，他决定继续活下去。
　　我们一直不知道这个主人公到底死没死，影片没告诉我们这个，这是个悬念，结尾是开放式的，还带点解构的感觉，不过没关系，他死没死都不再重要，阿巴斯要表达的，已经在这个寻找的过程中表达尽了。
　　说实话，这部片子没有给我震撼，我甚至有些失望。不知为什么，越来越不喜欢过于观念化的艺术，把观念从生活中抽象出来是哲学家的事，可现在，艺术大师们都热衷于做哲学家，于是，在许多电影中，特别是一些实验性的欧洲电影，那里面的人物都不再是原生的、丰富的、芜杂的、有多种可能性和命运的生命，而变成了某种隐喻和符号，看似神秘，其实，生活中最有魅力最伟大的神秘感被大师们瓦解掉了。《樱桃的滋味》就多少给我这样的感觉，虽然有宗教感，可讲述的方式太欧洲，并且，不自然。
　　想起从前听来的一个故事，一群人，在描述自己见过的最可怕的鬼，人人都描述的十分详尽和卖力，比如青面獠牙，比如血盆大口，等等，最后，一个人说，他见过一个鬼，这鬼，只有一张大白脸，脸上，一无所有……听到这里，人人都噤了声，吓住了，这确实是一张最可怕的鬼脸。
　　现在，许多艺术家，他们做的事，就是往这张看似一无所有其实无所不包的大白脸上，费力不讨好地，苍白地，填上他们所能想象出来的青面獠牙或血盆大口，貌似探索，其实却藏了现代人那种真理在握高高在上的对生活的傲慢。

　　译 名：我的私人领地
　　导 演：Saverio Costanzo
　　简 介：

　　"Private,"将以色列和巴勒斯坦人之间的冲突浓缩到被占领的一家人的房子中。这是一个现代、宽裕，有着美好未来的家庭——受过高等教育的父亲辅助着小儿子的英语功课，大女儿即将前往德国学医。但实现这一切的前提条件是：他们必须从驻扎在家中，不共戴天的以军管制下存活下来。

　　《我的私人领地》（Private）是意大利纪录片导演萨维利奥·科斯坦佐（Saverio Costanzo）的首部剧情片，带有浓厚纪实片风格，去年在洛迦诺国际电影节上夺得“金豹奖”。该片将以色列和巴勒斯坦人之间的冲突浓缩到被占领的一家人的房子中。

　　这是一个现代、宽裕，有着美好未来的家庭——受过高等教育的父亲辅助着小儿子的英语功课，大女儿即将前往德国学医。但实现这一切的前提条件是：他们必须从驻扎在家中，不共戴天的以军管制下存活下来。

　　“从今天起，这栋房子就属于以色列军队”指挥官用两群人共有的语言——英语呵斥着。一家人被锁在客厅，任何情况下都不准上楼。“为了你和家人的安全”官员警告着，“别和我耍什么该死的花招。”

　　父亲穆罕默德努力稳定家人的情绪，提及士兵为“我们的新邻居”，虽然经常受到来自内外的暴力的威胁，但依旧拒绝完全放弃整个房子。他说的最多的是，这是为了响应伟大的以色列－巴勒斯坦斗争。

　　一家人改建了他们的室外暖房，而以军以妨碍警戒视线为由，将其摧毁。家人的怒气渐增，就连睿智的父亲也放话“如果他们再次摧毁它，我们就再次重建，直到他们厌倦为止。”

　　人的本性就这样，一家七口不可能真正安分的呆在被锁的客厅内。很快有人找到了打开牢笼的方法；很快有人开始密谋起报复行动；很快有人想溜到楼上看看到底发生了什么。他们不是笼里的金丝雀——他们是好奇心和好、坏意愿相结合的人。

　　《我的私人领地》（Private）是由于影片对白使用英语、希伯来语和阿拉伯语，而非意大利语从而被奥斯卡拒之门外的，奥斯卡外语片的评选规则要求影片必须采用选送国的官方语言作为对白语言。

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