描写校园环境的段落:寻贾宝玉，葛朗台..评论文章

索漠人眼中的葛朗台
　　追求阳光与黑暗的蔓藤
　　这是一个关于蔓藤的故事,它追求一生的阳光和一世的黑暗.为了阳光,它努力地向上争取,为了黑暗,它过早地进入了地底.它的枝干是柔美的,它的叶子是光滑的,它的花朵是妩媚的.它最终选择了黑暗,因为经常与黑暗为伍,它是有毒的,这就是一支美丽但有毒的,记载着后悔和悲伤的蔓藤
　　-----------题记
　　索漠城中有许多的老房子,几乎每所老房子里都会发生许多令人咋舌的事,而造成这些事儿发生的原因就是外省人的那一份狡猾和势利.巴尔扎克通过描写葛朗台家的家庭内部的事儿,向我们展示了一出“没有毒药,没有尖刀,没有流血的平凡悲剧”.我们都或多或少看过一些外国古典悲剧,例如<<罗密欧与朱莉叶>>等等,都会发现这些悲剧中大部分是由主角的命运决定故事的结局的,但是<<欧也妮.葛朗台>>却是由金钱这一充满贪婪欲望的东西主宰的.与其说葛朗台一家是一群名副其实的吝啬鬼,还不如说他们是一根根既要追求阳光又渴望得到黑暗庇护的蔓藤……
　　名利道德
　　葛朗台式的贪婪从小说的开头一直延续到文章的结尾,从老家伙葛朗台一直延续到欧也妮的身上.葛朗台一直说着这钱是一个好东西,他一直认为只有钱财是世界上最亲密的亲人,他甚至都反对妻子挪钱给女儿看病,当然也不希望妻子有一丝一毫的闪失,这倒不是出于对妻子的关心,而是担心请医生要花钱,他更不希望妻子死,因为他担心女儿会要继承她母亲的遗产,这样他的个人财产就会一下子跌落谷底.在他眼中只有千方百计的替他省钱才是一个作为他的亲人该做的事儿,而钱是一件与命相提并论的事儿,要是把人之间的情感看得比钱更重要,那他就是一个没出息的人,这在葛朗台的行为奥义中是与天理所不相容的,是应该被批判、被封杀、被遗忘的.
　　当然,如果说葛朗台一生都嗜钱如命是一件不可取的事儿,那么他出色的理财手段和出众的胆识,就是一处值得我们学习的地方.说葛朗台是吝啬的,这一点儿也不为过,但它也确确实实是一种敛财聚富的手段.你瞧他每年30多万的年收入在那儿摆着,可一家的年开销不过才几千法郎;一千大几百万的身家财产在手里攥着,却不肯给家里的伙食添几块面包和黄油,面包是自己家里烤的,肉有佃户定时给送来,喝的酒是酒窖中的劣质酒,吃的也是佃户家果树上过了时令没来得及收的烂果子;你再看看家中的家具和装饰,不是老掉牙的破古董就是年久失修的烂楼梯,这在一个有钱人家里可是难得一见的,而在葛朗台,这个前市长、索漠城首屈一指的富人家里就更是不应该出现的,可葛朗台不这么认为,他不想让别人看出他很有钱,他喜欢在万籁无声的情况下,独自一人在老屋的他的工作室里慢慢的数他的金币,即使是葛朗台夫人也别想与他共睹.对于他的胆识是有目共睹的:他精于盘算,酒桶市价贵的时候他总会有卖不完的酒桶供应,别人在酒家为一百法郎是脱手,他偏不,他等到酒价升到两百法郎时才抛出,他对于他的计算本领是有充分的把握的,他一点也不担心他的东西会卖不出去,这就是为什么说葛朗台老爷有“老虎和蟒蛇”的本领的原因.试想若他生活在现代的话,那他做一个CEO或是MBA都是绰绰有余的,人才啊!
　　小说在开头就指出说:“他的言谈举止、穿着打扮,甚至眨眼睛,都会在当地产生很大的影响人人像博物学家观察动物本能的作用一样,认真加以研究……”这又是为什么呢,究其原因啊,还不是因为索漠城的人们都对金钱有着一种难以割舍的喜爱么,他们眼看着葛朗台老爷大把大把的赚法郎、赚埃居,谁能不眼红,谁能不对他有着一种象对神般的崇敬呢?全文所要表达的莫过于此,虽然主要人物是葛朗台,但是这不正是通过葛朗台来反映当时的社会背景和面貌么?要我说啊,挺犀利的,也很到位,这就是所谓的高手过招儿,你一个门外汉是不会真正懂得的,我也是如此.
　　而巴黎的葛朗台就没索漠的葛朗台那么想得开了,为了世俗的名声就‘厌世’,没到迫不得已的时候他是不会想到他那远在索漠的哥哥的,因为…就因为索漠的葛朗台没钱.而他的儿子,也就是夏尔也犯了和他父亲一样的‘错误’,认为他的堂姐是没钱的主儿,于是就导致了结尾呢无奈的、又是理所当然的悲剧.
　　至于欧也妮的变化,我们不得不说这是一个必然的偶然.说偶然是因为人类的遗传和变异是偶然发生的,你能要求它作什么变化么?显然不能.说必然呢,是因为在当时的环境下就算是一个和老葛朗台没有一点儿血缘关系的人,他也是会变的,为了和历史的发展趋于一致,它必然会向守财奴变化,革命时期嘛,总有它的局限性,正所谓:人不为己,天诛地灭.（“民族的就是世界的”，这句话一点儿也没错儿）

　　爱情
　　说起欧也妮的爱情史,其实也只有一段,仅有的这一段是与夏尔的最后被金钱打破的失败的初恋.说真的这段恋情在开始的时候就不被葛朗台那个老家伙(我想读过这本书的人都不会对‘老家伙’感到陌生,这是形容年龄大的意思,不含感情色彩)看好,也许是葛朗台有预见性,这个结论是准确的.
　　从单方面讲,欧也妮的恋情是这个家走向失败的标志,用欧也妮的话讲就是“二十三年的生命里第一次出现了光明”,它对于欧也妮来说是一件十分开心的事儿,毕竟一个没有姿色而空有气质的女孩子在之前的二十三年里生活没有一点儿波澜,至此之后虽然爱的很辛苦,但是也不失为生命里一次大事儿,是甜蜜的(尽管后来苦涩得没法儿说).她不惜倾其所有,哪怕老家伙死前对她说,要她看好她的钱,等她死后好向他报告,或是罚她吃清水面包也在所不惜.另一方面说,夏尔真的爱欧也妮么?他究竟是不是为了欧也妮家的扶助才向欧也妮套近乎呢?当他来到欧也妮家时是不是已经被巴黎的浮华秽气所污染了呢?这些我们都不得而知,也许天知道答案.
　　最近听说了一种说法,说是女人特别高兴她的男朋友在外多交异性朋友,然后再回来找她作女朋友,我想这是不是有一点儿不正常,这样会幸福吗?所幸夏尔没回来,就算回来了我想也不会有什么好结果的,毕竟以上的说法儿里的事儿太不切实际了,夏尔和欧也妮也不会幸福的,我觉得.很难得的,欧也妮竟然会为夏尔偿还债务,这不必说都知道是欧也妮对夏尔的爱的最后的表示,真可谓是仁至义尽而又无可奈何啊.相信欧也妮至死都是很爱夏尔的,只不过社会不允许,而且夏尔没有给欧也妮机会,所以就有了庭长夫人三十几岁成了活寡妇,一直保留着清白身的悲惨结局.
　　我不禁想到了钢琴家李斯特和文学家雨果各自的爱情:李斯特的一生几乎都是和他的情妇有关,他的情妇不仅在它的生活上帮助他,还在他的事业上帮助他,说是情妇,其实还不如说是他事业上的助手他的爱或许是甜蜜的;雨果的爱情呢,我是不太清楚,不过印象深刻的就是说他的晚年沉迷在酒和女色中,这种爱情是一个闻名的作家出乎意料的和让人无法理解的。
　　这两种加上欧也妮的爱情,三种是有好也有坏,这里说这两种不同的爱情其实是想说李斯特的爱情就好像是追求阳光的爱情,而雨果的爱情呢就像是黑夜里的爱情.再说欧也妮的爱情,它也许不是阳光下的爱情,但是它在出现的那一刻是美的,它有追求阳光的权利,但很可惜它是不成熟的,所以它必定会走向黑暗,痛苦将是它的最终归宿,相必,雨果也痛苦过吧……
　　葛朗台家族的故事是一场悲剧,也是一场闹剧,它注定没有好的结局,注定在阴影中走向灭亡,就像有毒的蔓藤,最终会变红枯萎,直至根部老去死去,只能在黑夜里、在它的梦中去想象、去憧憬阳光的美好……

索漠人眼中的葛朗台
追求阳光与黑暗的蔓藤
这是一个关于蔓藤的故事,它追求一生的阳光和一世的黑暗.为了阳光,它努力地向上争取,为了黑暗,它过早地进入了地底.它的枝干是柔美的,它的叶子是光滑的,它的花朵是妩媚的.它最终选择了黑暗,因为经常与黑暗为伍,它是有毒的,这就是一支美丽但有毒的,记载着后悔和悲伤的蔓藤
-----------题记
索漠城中有许多的老房子,几乎每所老房子里都会发生许多令人咋舌的事,而造成这些事儿发生的原因就是外省人的那一份狡猾和势利.巴尔扎克通过描写葛朗台家的家庭内部的事儿,向我们展示了一出“没有毒药,没有尖刀,没有流血的平凡悲剧”.我们都或多或少看过一些外国古典悲剧,例如<<罗密欧与朱莉叶>>等等,都会发现这些悲剧中大部分是由主角的命运决定故事的结局的,但是<<欧也妮.葛朗台>>却是由金钱这一充满贪婪欲望的东西主宰的.与其说葛朗台一家是一群名副其实的吝啬鬼,还不如说他们是一根根既要追求阳光又渴望得到黑暗庇护的蔓藤……
名利道德
葛朗台式的贪婪从小说的开头一直延续到文章的结尾,从老家伙葛朗台一直延续到欧也妮的身上.葛朗台一直说着这钱是一个好东西,他一直认为只有钱财是世界上最亲密的亲人,他甚至都反对妻子挪钱给女儿看病,当然也不希望妻子有一丝一毫的闪失,这倒不是出于对妻子的关心,而是担心请医生要花钱,他更不希望妻子死,因为他担心女儿会要继承她母亲的遗产,这样他的个人财产就会一下子跌落谷底.在他眼中只有千方百计的替他省钱才是一个作为他的亲人该做的事儿,而钱是一件与命相提并论的事儿,要是把人之间的情感看得比钱更重要,那他就是一个没出息的人,这在葛朗台的行为奥义中是与天理所不相容的,是应该被批判、被封杀、被遗忘的.
当然,如果说葛朗台一生都嗜钱如命是一件不可取的事儿,那么他出色的理财手段和出众的胆识,就是一处值得我们学习的地方.说葛朗台是吝啬的,这一点儿也不为过,但它也确确实实是一种敛财聚富的手段.你瞧他每年30多万的年收入在那儿摆着,可一家的年开销不过才几千法郎;一千大几百万的身家财产在手里攥着,却不肯给家里的伙食添几块面包和黄油,面包是自己家里烤的,肉有佃户定时给送来,喝的酒是酒窖中的劣质酒,吃的也是佃户家果树上过了时令没来得及收的烂果子;你再看看家中的家具和装饰,不是老掉牙的破古董就是年久失修的烂楼梯,这在一个有钱人家里可是难得一见的,而在葛朗台,这个前市长、索漠城首屈一指的富人家里就更是不应该出现的,可葛朗台不这么认为,他不想让别人看出他很有钱,他喜欢在万籁无声的情况下,独自一人在老屋的他的工作室里慢慢的数他的金币,即使是葛朗台夫人也别想与他共睹.对于他的胆识是有目共睹的:他精于盘算,酒桶市价贵的时候他总会有卖不完的酒桶供应,别人在酒家为一百法郎是脱手,他偏不,他等到酒价升到两百法郎时才抛出,他对于他的计算本领是有充分的把握的,他一点也不担心他的东西会卖不出去,这就是为什么说葛朗台老爷有“老虎和蟒蛇”的本领的原因.试想若他生活在现代的话,那他做一个CEO或是MBA都是绰绰有余的,人才啊!
小说在开头就指出说:“他的言谈举止、穿着打扮,甚至眨眼睛,都会在当地产生很大的影响人人像博物学家观察动物本能的作用一样,认真加以研究……”这又是为什么呢,究其原因啊,还不是因为索漠城的人们都对金钱有着一种难以割舍的喜爱么,他们眼看着葛朗台老爷大把大把的赚法郎、赚埃居,谁能不眼红,谁能不对他有着一种象对神般的崇敬呢?全文所要表达的莫过于此,虽然主要人物是葛朗台,但是这不正是通过葛朗台来反映当时的社会背景和面貌么?要我说啊,挺犀利的,也很到位,这就是所谓的高手过招儿,你一个门外汉是不会真正懂得的,我也是如此.
而巴黎的葛朗台就没索漠的葛朗台那么想得开了,为了世俗的名声就‘厌世’,没到迫不得已的时候他是不会想到他那远在索漠的哥哥的,因为…就因为索漠的葛朗台没钱.而他的儿子,也就是夏尔也犯了和他父亲一样的‘错误’,认为他的堂姐是没钱的主儿,于是就导致了结尾呢无奈的、又是理所当然的悲剧.
至于欧也妮的变化,我们不得不说这是一个必然的偶然.说偶然是因为人类的遗传和变异是偶然发生的,你能要求它作什么变化么?显然不能.说必然呢,是因为在当时的环境下就算是一个和老葛朗台没有一点儿血缘关系的人,他也是会变的,为了和历史的发展趋于一致,它必然会向守财奴变化,革命时期嘛,总有它的局限性,正所谓:人不为己,天诛地灭.（“民族的就是世界的”，这句话一点儿也没错儿）

爱情
说起欧也妮的爱情史,其实也只有一段,仅有的这一段是与夏尔的最后被金钱打破的失败的初恋.说真的这段恋情在开始的时候就不被葛朗台那个老家伙(我想读过这本书的人都不会对‘老家伙’感到陌生,这是形容年龄大的意思,不含感情色彩)看好,也许是葛朗台有预见性,这个结论是准确的.
从单方面讲,欧也妮的恋情是这个家走向失败的标志,用欧也妮的话讲就是“二十三年的生命里第一次出现了光明”,它对于欧也妮来说是一件十分开心的事儿,毕竟一个没有姿色而空有气质的女孩子在之前的二十三年里生活没有一点儿波澜,至此之后虽然爱的很辛苦,但是也不失为生命里一次大事儿,是甜蜜的(尽管后来苦涩得没法儿说).她不惜倾其所有,哪怕老家伙死前对她说,要她看好她的钱,等她死后好向他报告,或是罚她吃清水面包也在所不惜.另一方面说,夏尔真的爱欧也妮么?他究竟是不是为了欧也妮家的扶助才向欧也妮套近乎呢?当他来到欧也妮家时是不是已经被巴黎的浮华秽气所污染了呢?这些我们都不得而知,也许天知道答案.
最近听说了一种说法,说是女人特别高兴她的男朋友在外多交异性朋友,然后再回来找她作女朋友,我想这是不是有一点儿不正常,这样会幸福吗?所幸夏尔没回来,就算回来了我想也不会有什么好结果的,毕竟以上的说法儿里的事儿太不切实际了,夏尔和欧也妮也不会幸福的,我觉得.很难得的,欧也妮竟然会为夏尔偿还债务,这不必说都知道是欧也妮对夏尔的爱的最后的表示,真可谓是仁至义尽而又无可奈何啊.相信欧也妮至死都是很爱夏尔的,只不过社会不允许,而且夏尔没有给欧也妮机会,所以就有了庭长夫人三十几岁成了活寡妇,一直保留着清白身的悲惨结局.
我不禁想到了钢琴家李斯特和文学家雨果各自的爱情:李斯特的一生几乎都是和他的情妇有关,他的情妇不仅在它的生活上帮助他,还在他的事业上帮助他,说是情妇,其实还不如说是他事业上的助手他的爱或许是甜蜜的;雨果的爱情呢,我是不太清楚,不过印象深刻的就是说他的晚年沉迷在酒和女色中,这种爱情是一个闻名的作家出乎意料的和让人无法理解的。
这两种加上欧也妮的爱情,三种是有好也有坏,这里说这两种不同的爱情其实是想说李斯特的爱情就好像是追求阳光的爱情,而雨果的爱情呢就像是黑夜里的爱情.再说欧也妮的爱情,它也许不是阳光下的爱情,但是它在出现的那一刻是美的,它有追求阳光的权利,但很可惜它是不成熟的,所以它必定会走向黑暗,痛苦将是它的最终归宿,相必,雨果也痛苦过吧……
葛朗台家族的故事是一场悲剧,也是一场闹剧,它注定没有好的结局,注定在阴影中走向灭亡,就像有毒的蔓藤,最终会变红枯萎,直至根部老去死去,只能在黑夜里、在它的梦中去想象、去憧憬阳光的美好……