北京卖旗袍的店:池花对影落，沙鸟带声飞 出自哪位诗人?

源自前人诗话中，作者已不可考，唐朝诗人李群玉的诗《湖寺清明夜遣怀》，其中有一句是“沙鸟带声飞远天”，季老读的那本诗话中取这句的前五字来对。后来，季羡林先生在《清塘荷韵》提及。

　　作者：孤峰倨坐

　　看季羡林先生一篇写荷花的文字，题目是《清塘荷韵》，其中说到前人诗话中的句子“池花对影落，沙鸟带声飞”。季先生介绍说“作者深惜第二句对仗不工”。
　　这是什么诗话，我没能考出来。而这认为不工的两句诗，却觉得很有意思。

　　不妨分析一下这两句到底哪儿对得不工。“池花对影落”，上联属于二平三仄尾的五言句型，这在唐五言诗中不算很罕见。据稻香老农的做诗机程序统计，在《全唐诗》中，有三仄尾的五言诗占五言诗总量的大约百分之七。因此五言三仄尾的诗句应不算出律。而且作为二平三仄尾句的下句，格律形式是“仄仄仄平平”，且第一字可变通。“沙鸟带声飞”，我们看看这下联的平仄，就可以知道至少从格律上来说，这两句没有对得不工的地方。要看哪里不工，恐怕还得从这两句的用词上来分析。

　　可是池对沙，花对鸟，对影对带声，落对飞，一目了然，用词上实在也不能说不工。
　　我们一般说工与不工，无非是指音律相对与词性基本相同。可是根据上面的分析，那一联在这两方面都无不工之处。

　　那么回头来试着惴测一下古人诗句要表达的意思和季老的所指何在。季老这样写道：“我在一片寂静中，默默地坐在那里，水面上看到的是荷花的绿肥、红瘦。倒影映入水中，风乍起，一片莲瓣堕入水中，它从上面向下落，水中的倒影却是从下边向上飞，最后一接触水面，二者合为一，像小船似地漂在那里……”我们可以认为这段话是季老对这句诗的阐释。正是静中见动，动而归静。一句诗，五个字，体现出的是一个空灵优美的境界。
　　唐朝诗人李群玉的诗《湖寺清明夜遣怀》，其中有一句是“沙鸟带声飞远天”，季老读的那本诗话中取这句的前五字来对。我想，沙鸟带声飞，该是沙滩上的水鸟扑愣着翅泼喇喇地响着，飞了起来，好象是受了什么惊吓一样？实在是和上联所造的空灵境界不和谐。
　　季老之意，盖在于此耶？其所谓不工者，实语境之不和谐耶？其责备求全之心，亦可敬也。

　　我读季老之文，既同其憾，亦复敬其苦心，乃试用古人之成句对曰：池花对影落，海月共潮生。
　　复思下联虽气势磅礴，而离上联之空灵境界也远。临联惭愧，不能释怀。
　　我的朋友，您，聪明的，未尝不见猎心喜，又何必袖手旁观？如有所教，幸何如之。

季羡林先生一篇写荷花的文字
题目是《清塘荷韵》。
看季羡林先生一篇写荷花的文字，题目是《清塘荷韵》.