光明大道6号:何处合成愁,离人心上秋

宋-吴文英（惜别）
何处合成愁？
离人心上秋。
纵芭蕉不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，
有明月，
怕登楼。

年事梦中休，
花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，
漫长是，
系行舟。

宋/吴文英《唐多令（何处合成愁）》

附：

唐多令
宋/吴文英

何处合成愁？
离人心上秋1。
纵芭蕉、不雨也飕飕2。
都道晚凉天气好，
有明月，
怕登楼3。

年事梦中休，
花空烟水流4。
燕辞归、客尚淹流5。
垂柳不萦裙带住，
漫长是，
系行舟6。

[注释]
1.开头两句用拆字法，将愁字拆为心、秋两字。前代的文学作品，往往将秋与愁联系在一起。王勃《秋日宴季处士宅序》："悲夫秋者愁也。"这两句的意思是说，离人的心上充满了忧愁。
2.飕飕，象声词，形容风吹的声音。古人认为蕉叶响声使人有凄凉之感。杜牧《雨》诗："一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。"
3.怕登楼，有两层意思，一是因为心上秋愁；另有一层意思，即杨铁夫《吴梦窗词笺释》说："怕登楼者，徒能望远而不见其人也。"为下篇的忆姬作了铺垫。
4.年事，往年的情事。休，消逝。花与烟，非单纯指自然景物，兼指烟花女子。
5.曹丕《燕歌行》?quot;群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，何为淹流寄他方。"这里化用其境。吴文英另有一首《绛都春》词，用燕代指去姬，本词也是以燕代指去姬，客则自指。
6.萦，缠绕。裙带，借指女人。漫，徒然。
7.兰苑：或即前面提到的西园。

宋/吴文英《唐多令（何处合成愁）》

附：

唐多令
宋/吴文英

何处合成愁？
离人心上秋1。
纵芭蕉、不雨也飕飕2。
都道晚凉天气好，
有明月，
怕登楼3。

年事梦中休，
花空烟水流4。
燕辞归、客尚淹流5。
垂柳不萦裙带住，
漫长是，
系行舟6。

[注释]
1.开头两句用拆字法，将愁字拆为心、秋两字。前代的文学作品，往往将秋与愁联系在一起。王勃《秋日宴季处士宅序》："悲夫秋者愁也。"这两句的意思是说，离人的心上充满了忧愁。
2.飕飕，象声词，形容风吹的声音。古人认为蕉叶响声使人有凄凉之感。杜牧《雨》诗："一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。"
3.怕登楼，有两层意思，一是因为心上秋愁；另有一层意思，即杨铁夫《吴梦窗词笺释》说："怕登楼者，徒能望远而不见其人也。"为下篇的忆姬作了铺垫。
4.年事，往年的情事。休，消逝。花与烟，非单纯指自然景物，兼指烟花女子。
5.曹丕《燕歌行》?quot;群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，何为淹流寄他方。"这里化用其境。吴文英另有一首《绛都春》词，用燕代指去姬，本词也是以燕代指去姬，客则自指。
6.萦，缠绕。裙带，借指女人。漫，徒然。
7.兰苑：或即前面提到的西园。

[赏析]
这首词的主旨是写与姬的离愁与惜别。
词的上片写了秋天的离愁，下片写了与姬的惜别。开头两句虽近于字谜游戏，但并无离题之嫌，反而明快自然，富于风趣，格调上近似民歌，通俗易懂。并运用衬跌手法，先将秋季的天气往好处说，秋夜天清月朗，明月之夜，最宜登楼，可是词人却怕登楼。经过这样一衬一跌，衬托出词人心上忧愁之严重。从而铺垫了下片的与姬的惜别之情。最后一句运用拟人手法。垂柳本是没有感情的植物，这里却写它具有人的感情，懂得挽住行人。不只有情，而且偏心，不系住去姬的裙带，反而系住客的行舟。这种颠倒写法，更增加离人心上的愁苦，写法较有新意。历来对此词评价不一。张炎《词源》对吴文英词评价不高，独称许此作，说此词疏快，却不质实，如是者集中尚有，惜不多也。"

宋-吴文英（惜别）
何处合成愁？
离人心上秋。
纵芭蕉不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，
有明月，
怕登楼。

年事梦中休，
花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，
漫长是，
系行舟。
参考资料:http://www.cnpoet.com/changshi/cigebiao/043.htm