口袋妖怪复刻傻东西:谁帮我介绍介绍电影《天堂电影院》？

◆原 名：Nuovo cinema Paradiso
　　◆译 名：天堂电影院/星光伴我心
　　◆导 演：吉塞普·托那托（Giuseppe Tornatore）
　　◆演 员：菲力普·诺雷 Philippe Noiret
　　萨瓦特利·卡西欧 Salvatore Cascio
　　艾萨·丹尼埃利Isa Danieli
　　雷奥古罗塔Leo Gullotta
　　◆类 型：剧情
　　◆片 长：174 分钟
　　◆上 映：1989年
　　◆国 家：意大利/法国
　　◆语 言：意大利语/意大利语导演解说音轨
　　◆字 幕：中文+中文导演解说字幕
　　◆文 件：3CD 15MB x 49 x 3
　　◆链 接：http://imdb.com/title/tt0095765/
　　◆评 分：8.4/10 (14,624 votes) top 250: #91

　　◆简 介：

　　主人翁多多是个古灵精怪的小孩子，艾费多是"天堂乐园戏院"的放映师，因为电影的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。放映师所扮演的是个引领者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。在他死后，留给多多的是一盒，重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感胶片。
　　多多与银行家的女儿艾莲娜真诚相爱， 但在艾莲娜父母的干预下破灭。多多服了兵役，艾莲娜也离开小镇去上大学。痴情的多多始终没有忘记艾莲娜。在艾弗达的劝告和爱情的失意下，多多离开了小镇，去追求自己的梦想。
　　一晃三十年过去了，成为著名导演的多多。在听到艾弗达去世的消息后重新回到阔别已久的小镇。镇上那座记载着他成长和快乐的"天堂电影院"已是废墟一片，在遇到已成人妻的昔日恋人艾莲娜后，发现当初造成二人分离的正是艾弗达。而此时，多多也理解了艾弗达的良苦用心。

　　电影是银幕上的故事，而在电影院看电影却是生活中日常小事，在业余生活单调的年代里，电影院一度成为生活中不可缺少的主题。在《天堂电影院》中展现的生活场景，是在全世界随处可见的。朱塞佩·托尔纳托雷（Giuseppe Dornadolli）将人们带回电影上映的全盛期，让人们在温馨的电影回忆中回顾人类观影的最初体验和电影在欧洲由大众走向专业小圈子的动人历程。

　　《天堂电影院》以自然、流畅的的回叙语态将生活往事与电影往事天衣无缝地融合到一起。托托个人的经历与几十部经典影片的片断，构成了影片最重要的两部分内容。不时让我们重温让·雷诺阿的《底层》，鲁奇诺·维斯康蒂的《大地在波动》，弗里兹·朗的《狂怒》，约翰·福特的《关山飞渡》，以及卓别林、基顿、劳雷尔和哈代、埃立克·冯·斯特劳、丽塔·海沃思等人的面孔。这些戏中之戏，构成了影片"天堂"之梦的独特梦境。

　　《天堂电影院》的导演是意大利新写实主义的新锐导演，并在《天堂电影院》之后拍过《天伦之旅》、《新天堂星探》等片，每部都有相当优秀的成绩。《天堂电影院》为他夺得了"戛纳影展评审团特别奖"、"金球奖最佳外语片"、"奥斯卡金像奖最佳外语片"等多项大奖，可谓成绩斐然。在影迷当中也获得了相当广泛的好评，下面就是一位资深影迷的观后感。

　　《天堂电影院》影评

　　在静静的放映厅里，我看着《天堂电影院》，泪在不知不觉中落了下来。

　　两个人的等待！三十年算不算太久，我不知道，但这样的等待让我动容，我本来是准备笑着看完整场电影的，却在退场时泪流满面。
　　或许，每个人都会害怕等待的落空，就像《天堂电影院》里的老放映师艾弗达讲的那个故事一样，一位发誓用100天的等待来换回一位公主的爱情的男子却在等待后的第99夜悄然离去，"因为他害怕当第100天来临时，听到的是公主拒绝的声音。"他害怕接受这样的结局，所以他选择了离去。与其让希望彻底破灭，还不如让自己存有一丝幻想。
　　与艾弗达讲的故事中的男子相反，影片中的主人公多多从来也没有放弃过等待与追求，他一直在积极地等待和追求着属于自己的爱情，无论是最初的相遇还是错失后的苦苦寻找……即使是三十年的久别。
　　三十年后，已成了著名导演的多多，重返家乡见到容貌酷似艾琳娜的女孩子时，那难以言述的诧异、激动和心痛汹涌而至，出现在眼前的仿佛三十年前摄影机中的艾琳娜的形象。酒杯自手间遽然而落，一地晶莹的碎片深深地刺痛了我的心。
　　终于见面了，在宁静的海边，艾琳娜仿佛有所预知般地来到了多多的面前，他们在汽车里寂寞地相拥。"你还是那么漂亮。"多多说。这忽然让我想起了叶芝最著名的一首诗《当你年老的时候》中的两句"多少人爱你年轻欢畅时的容颜，假意或真心；只有一个人爱你那脸上苍老了的痛苦的绉纹，爱你那朝圣者般纯洁明净的灵魂。"我想这才是世间真正的爱情，超越了时间的遥遥无期，超越了空间的层层阻隔，也超越了生命的无常和冷漠，这是一种任何岁月、任何破坏、也无法抹去的永恒的印记。
　　影片的结尾是一盘在多多童年时禁放的镜头剪辑的放映带，当一个个快乐或悲伤或感怀或调侃或忧郁或深情的接吻镜头在屏幕上纷至沓来时，我想起了很多很多已经放过了的情节：我想起了小时候好奇地争着要被剪镜头胶片的多多，我想起了初遇时那拿着摄像机拍着艾琳娜一颦一笑的多多，我想起了单恋时在雨中苦苦等待着艾琳娜能打开窗子给他一个微笑的多多，我想起了热恋时看到艾琳娜在大雨滂沱中赶到他身边时兴奋的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家门口狂呼着艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加时酒杯自手间滑落的多多，我想起了重逢时再次凝视艾琳娜说"你还是那么漂亮"的多多--我终于理解了片末在只为他一个人放映影片的影院里哭泣的多多。
　　《天堂电影院》讲述的不仅仅是电影发展的历史，也不仅仅是ToTo的情感历程，它要告诉我们，每个人都必须经历成长。从天真无邪走向浪漫理想，再历经理想实现或者破灭，从童年走向青年、中年，直到老年，从离开家人到重返故乡，我们都在漂泊中寻找停靠，停靠过后又开始漂泊。有希望的产生，也有希望被打破，不变的只是这简单、反复的循环。

　　第四十二届戛纳电影节评委会特别大奖（1989）
　　第六十二届奥斯卡最佳外语片（1990）
　　第四十七届全球奖最佳外语片（1990）
　　第二届欧洲电影奖最佳男演员（1989）
　　第二届欧洲电影奖评审委员特别奖（1989）
　　第四十四届英国电影学院奖最佳外语片（1991）
　　第四十四届英国电影学院奖最佳电影配乐（1991）
　　第四十四届英国电影学院奖最佳原著剧本（1991）
　　第四十四届英国电影学院奖最佳男演员（1991）
　　第四十四届英国电影学院奖最佳男配角（1991 ）

导演简介：

《天堂电影院》的导演是意大利新写实主义的新锐导演，并在《天堂电影院》之后拍过《天伦之旅》、《新天堂星探》等片，每部都有相当优秀的成绩。《天堂电影院》为他夺得了“戛纳影展评审团特别奖”、“金球奖最佳外语片”、“奥斯卡金像奖最佳外语片”等多项大奖，可谓成绩斐然。

影片简介：

本片所讲述的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩子的故事。主人翁多多是个古灵精怪的小孩子，而艾费多则是“天堂乐园戏院”的放映师，因为电影的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。放映师所扮演的是个引领者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。在他死后，他留给多多一盒胶卷，重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感。

这部片藉着淘气的多多来诉说着人们童年的回忆，一种欢笑与无忧的美梦。片中特有的“意式幽默”，令人不禁联想到《美丽人生》，同样是部欢乐的电影，却在结束后，令人有无限沉思。我们是否已将过去的理想遗弃在心中不知名的角落中很久了呢？无论现在的你是如何，让我们再重新出发寻找那尘封已久的自己。

再给你两个内容介绍吧，你先看看
回味无穷的内涵和感动——《天堂电影院》评析

天堂电影院
文/佚名
故事发生在意大利。著名电影导演萨尔瓦托列·迪·维塔，在罗马寓所中得悉自己的终生挚友、事业的此路人阿尔夫莱去世的消息，葬礼将在第二天举行。
他彻夜难眠。往事像电影那样，一幕幕闪现在眼前……
那是二战期间，在西西里叫姜卡尔多的小镇。萨尔瓦托列的父亲到前线作战，杳无音讯，有人说他已阵亡。母亲带着八岁的他（爱称“托托”）和妹妹共渡艰难的时日。他读小学，同时也为神父阿代尔费奥当祭童。
小镇唯一的娱乐，就是那家名叫“天堂”的电影院。阿代尔费奥神父担负了即将在本镇公映影片的“审查官”。他独自一人，手握铜铃，凡遇不合时尚、“有伤风化”的拥吻镜头，他都毫不迟疑地摇响铃铛，责令放映把它删剪掉。托托经常躲在侧幕后，偷看这庄严的“审查”。不过，他只觉得很可笑。
托托常溜到冬冷夏热的小放映室，拴废旧胶片玩，他从老放映员那里获得了慈父般的爱。他想学放电影，被阿尔夫莱多拒绝了：“不，托托，这里只有你一个人，一部电影要看上百遍，只能和电影里的人物交谈。你一天忙到晚，没有休息的日子。”不过，聪明的托托还是偷偷学会了放映技术。
电影院放映的大多是美国商业片，给观众带来极大的欢悦，但反映贫苦人民生活的意大利新现实主义电影，也常常使人热泪盈眶。在托托幼小的心灵中，电影和阿尔夫莱多同样神圣。为了让更多的人看到电影，善良的老放映员魔术师般地把影像像投射到广场的大墙上。广场节日似地沸腾了，人们像潮水一样涌到大墙上。然而，这欢乐毕竟太短暂了，易燃胶片引发了一场大火，托托奋不顾身从烈焰中拖出了身负重伤的阿尔夫莱多。
电影院化为灰烬，阿尔夫莱多也双目失明了。刚中彩票的的唐·奇巧出资重建了“天堂”电影院，全镇唯一会放映的托托终于当上了小放映员，他为自己能挣钱养家感到骄傲
一天，阿尔夫莱多往放映室看望托托。托托自豪地说：“我有了工作，不用再去上学了。”“不，”阿尔夫莱多说：“托托，你会后悔的，这不是你真正的工作，现在天堂需你，你也需要天堂，但这只是暂时的，有一天你会去做更重要的事情。”
在他的鼓励下，托托一边工作，一边学习。几年之后他长成英俊的青年萨尔瓦托列。他饱尝了放映员兼跑片员的一切艰辛。值得庆幸的是，安全胶片取代了易燃片，他不会再有生命的威胁了。阿尔夫莱多无限感慨地说：“新事物总是迟来一步。”
萨尔瓦托列终于拿起了电影摄影机，开始实现他的电影梦。他拍下了小镇上人们的生活。一天，电影取景框内出现了金发少艾列娜。那美丽的容颜和高中的气质深深吸引了他。但他没有勇气向这位银行经理女儿坦露心怀。这种爱的焦灼只有阿尔夫莱多能够理解，他向萨尔瓦托列讲了一个古老的传说：“从前有个国王宴请他最钟爱的公主，守卫队中一位军人对公主一见倾心，他鼓足勇气向公主表白了自己的爱。公主说，假如你在我的露台上，等待一百个日日夜夜，我便属于你。军人听了便一日、二日、十日、二十日等下去。公主每晚往外看，无论雨雪风霜，他动也动，九十天过去，他变得完全苍白、枯槁，泪水从脸上流下来，最后，在第九十九天晚上，军人站起来，离去了！”
“结果怎么样？”萨尔瓦托列关切地问。
“这就是结局。不要问我为什么，你想出来，就告诉我……”
萨尔瓦托开始了爱的等待。每晚工作完毕，他都来到艾列娜的窗下，无论风天雨，毫无动摇。他等待心爱的姑娘打开窗户，敞开她的心扉。这纯真的爱的追求，终于感动了百叶窗后的姑娘。除夕之夜，她像天使般降临“天堂”电影院，投入萨尔瓦托列的怀抱。银行家曼多拿极力反对女儿的爱情，但艾列娜还是经常找到借口和心爱的人幽会。十月，艾列娜到巴勒莫上大学，之后，萨尔瓦托列也应征入伍了。他给艾列娜寄出的所有信件，均以“地址不详”而退回。
服役结束，萨尔瓦托列回到故乡，一切全变了。阿尔夫莱多变得沉默寡言。当他知道萨尔瓦托列因失去艾列娜而忧伤时，他面对大海说：“每个人都在寻找自己幸福的星辰。天天混在这块土地上，会以为这是地球的中心，会想念一切永恒不变，会变得比我更盲目。你离开了这里，一年，两年……回来时一切变了，线索断了，……你再找回你的同胞……家乡……找回你出生的地方。生活跟电影不同，生活远为艰难，你还年青，世界是你的”。
在小火车站告别的时候，他留下了最后的忠告：“别回来，不要想念我们，不要为乡愁所牵绊。假如你真回来，不要来见我。不论你将来从事什么工作，都要敬业乐业，就像当年还是小鬼头时，一心一意爱护放映室那样。”
听了阿尔夫莱多慈父般的教诲，他义无反顾地离开了故乡，他如愿如偿，成就了自己挚爱的事业。现在他要回归阔别30年的故乡，参加阿尔夫莱多的葬礼。
从罗马飞往故乡只用一个小时。久别重逢使母亲格外激动，她领着萨尔瓦托列进到新居里为他准备的房间。一切依旧，桌上摆着他心爱的放映机，墙上贴着他心爱的电影海报，其中，儿童时代和阿尔夫莱多的合影更使他百感交集。
葬礼简朴而庄重。人们默默地随着阿尔夫莱多的灵车，朝墓地走去。人们缅怀他，因为他曾给贫困的小镇带来欢乐。由于经济萧条，加上电视、录像的冲击，“天堂”电影院早已关闭，不久将夷为平地，改建停车场。电影已成为往生活的美好回忆了。当萨尔瓦托列缓步走出落满尘埃的空荡荡的影院，当他捡起放映室地上的废胶片时，思绪万千。
随着惊天动地的爆破声，“天堂”电影院不复存在了。萨尔瓦托列和过去的老影迷们木然地向过去告别。
离别前夕，萨尔瓦托列对母亲说：“我在想……我一直不敢回来，现在过去了这么多年，我以为自己变得坚强了，以为会把许多事情忘记，但事实上，我发现自己一点没变……好像我从未离开过……”
他认为自己在30年间从未回到故乡，是对母亲和故土亲人的背叛。
听了他那诚挚的表白，母亲宽容地说：“我从没有求你解释，你也不必要去解释。我认为你做得对，那又何必自怨？你应该离开，只有离开你才能如愿意以偿。接我电话的常常是不同的女人，但我从没有听过她们的声音中有爱……
带着母亲的爱，萨尔瓦托列坐在电影机前，重新放映阿尔夫莱多逝世前留给他的一盒旧影片。当屏幕上出现艾列娜的活动摄影像和被神父勒令删剪的一系列拥吻镜头时，往事一幕幕在脑海中浮现……他知道这一切已成过去，已一去不复返。但那真挚的友谊和爱情，将伴随他走向明天。
他含着微笑向昨天告别的。

回味无穷的内涵和感动
——《天堂电影院》评析文/陈菲
《天堂电影院》是由意大利和法国联合拍摄的一部令人拍案叫绝的优秀影片，1990年获得奥斯卡最佳外语片奖。这是一部关于电影文化、电影人的电影。影片以导演朱塞佩。托尔纳托雷的个人经历为原型，叙述了美丽的西西里岛一个小镇上的电影放映员阿尔夫莱多与顽童萨尔瓦托之间的感人故事，内涵博大，结构精巧。观众在影片中回顾了电影的发展史，从电影最初的默片时代到好莱坞的“黄金时代”，从黑白电影到彩色电影，观众顺着影片在电影发展的历史长河中游弋。片中还塑造了阿尔夫莱多这么一个智者与人生导师的人物形象，展示了一种人格之美。电影熏陶了这位学历不高的老人，让他对人生，对社会有着深刻的理解和洞察，托托之所以能从顽童变成著名电影导演，少不了阿尔夫莱多在生活与精神上对他的引导和帮助。“生活不像电影那么好，生活比电影苦多了”“千万不要回来，千万不要怀乡”……阿尔夫莱多失明以后，对生活仍然充满热情与乐观，托托与他相依为命，他们之间有种甚于亲情的感情，电影是他们的感情纽带。阿尔夫莱多更是伟大的，失明的他需要托托的慰籍，可是为了托托的前程，他还是毅然要求托托离开自己，临终前也不愿把自己的死告诉托托，免得他耽搁前程。影片展现出的人格之美永远让我们铭刻在心。片子的结尾更是让人津津乐道的，作为“集锦”这种编辑手法，在这部影片中运用得合情合理，炉火纯青。这段经典片段的“集萃”更把电影推上了高潮。

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