高校问答孙骁骁和李响最新互动?:为什么口技多次写听众的反应
来源：百度文库 编辑：高校问答 时间：2024/05/03 01:52:56
第2段中听众的反应是：“伸颈”、“侧目”说明听得入神，被深深吸引，“微笑”、“默叹”表明对表演者的赞赏，观众初人情境，尚能自持；第3段中写“意少舒，稍稍正坐”，几个字已说明观众已渐渐融入表演情境，开始随表演内容而变化心态了；第4段写听众“无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走”，恨不得赶紧逃脱这场火灾，说明已完全进入到表演者创造的生活情境中，都失去了自持能力。这三处侧面描写，层层深入，生动而细腻地刻画出听众的心理变化过程。
“但闻屏障中抚尺一下，满坐寂然，无敢哗者”
“满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。”
‘宾客意少舒，稍稍正坐。”
“于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。”
本文在正面记叙时，勾勒出三幅生动活泼、具体形象的画面，如各种声音，全凭描写的技巧，才能具有直观性和真实感；而在叙述口技表演过程中随时描写听众的反应，描写他们的神情态度——
这种写法，既能具体地显出口技表演的效果，又能间接表现口技技艺的高超。
艺术表演是一个互动的行为，单单只描写表演，文章会缺失说服力，读者无从直接感受到口技表演的效果；单描写宾客反应，又未免缺乏文章的表现力，听众的反应会使读者莫名其妙。口技表演的内容是一波三折的，因此在描写口技表演的同时作者就必须兼顾到听众的反应。对于好的文学作品来说，这种表述方法是必须的。
“宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。”就是全文妙笔之一，将口技艺术家的感染力上升到了控制力，极言了口技艺术家的艺术高度～
侧面描写