好看的紫色牵牛花图片:中国古代诗的派别

建安七子
建安年间(196～220)七位文学家的合称。最早提出
“七子”之说的是曹丕。他在《典论·论文》中说:“今
之文人，鲁国孔融文举、广陵陈琳孔璋、山阳王粲仲宣、
北海徐□伟长、陈留阮□元瑜、汝南应□德琏、东平刘
桢公□。斯七子者。于学无所遗，于辞无所假，咸以自
骋骥□于千里，仰齐足而并驰。”这七人大体上代表了
建安时期除曹氏父子而外的优秀作者，所以“七子”之
说，得到后世的普遍承认。

江西诗派
宋代诗歌流派。

婉约派
宋词风格流派之一

江湖派
南宋时期的一个诗派。因书商陈起所刊《江湖集》、
《江湖前集》、《江湖后集》、《江湖续集》等诗歌集
而得名。江湖派诗人的生活年代不一，身分复杂，有布
衣，也有官宦。但其中以那些因功名不遂而浪迹江湖的
下层文人的作品较有影响，如刘过、姜夔、敖陶孙、戴
复古、刘克庄、赵汝□等，都是代表人物。

豪放派
宋词风格流派之一。

茶陵诗派
明代成化、正德年间的诗歌流派。因该派首领李东
阳为茶陵人，故称。明代自成化以后，社会弊病已日见
严重,台阁体阿谀粉饰的文风已不容不变,于是以李东阳
为首的茶陵派诗人起而振兴诗坛，以图洗涤台阁体单缓
冗沓的风气。

台阁体
明代永乐至成化年间的文学流派。代表人物为杨士
奇、杨荣、杨溥，号称“三杨”。

公安派
明代文学流派。代表人物为袁宗道（1560～1600）、
袁宏道(1568～1610)、袁中道(1570～1623)三兄弟，因
其籍贯为湖广公安(今属湖北)，故世称“公安派”。其
重要成员还有江盈科、陶望龄、黄辉、雷思霈等人。

婉约派，是宋词风格流派之一。另一个相对的流派是豪放派。
明确提出词分婉约、豪放两派的，一般认为是明人张綖（字世文，著有《诗馀图谱》、《南湖诗集》。清人王士禛《花草蒙拾》说：“张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。”王又华《古今词论》所引张说，大意略同。稍晚于张綖的徐师曾（字伯鲁,明嘉靖时人）,在《文体明辨序说》中也指出：“至论其词，则有婉约者，有豪放者。
婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为正。”徐师曾的说法与张綖相近。婉约与豪放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词，但可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之美的两种基本倾向，有助于理解宋词的艺术风格。
婉约,是宛转含蓄之意。此词始见于先秦,魏晋六朝人已用它形容文学辞章，如陈琳《为袁绍与公孙瓒书》：“得足下书，辞意婉约。”陆机《文赋》：“或清虚以婉约。”在词史上宛转柔美的风调相沿成习，由来已久。词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家,然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。因此,前人多用“婉美”（《苕溪渔隐丛话》后集）、“软媚”（《词源》）、“绸缪宛转”（《酒边词序》）、“曲折委婉”（《乐府馀论》）等语，来形容他们作品的风调。明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风，应当说是经过长时期酝酿的。
婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。
由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。如《弇州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。

二派：

豪迈派的苏轼《赤壁怀古》

婉约派的李清照《声声慢》

最主要的是婉约派和豪放派，还有公安派，建安骨，到清末有桐城派