阿里巴巴地摊批发网:哪里有《冰凉的小手》音乐下载

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　　还有这不是小提琴
　　双簧管oboe的歌剧
　　曲目：冰凉的小手
　　选至：歌剧《艺术家的生涯》
　　作曲：普契尼
　　位速：320k
　　双簧管：日本人：katsuya watanabe
　　协奏：maria smirnova
　　版权：日本jvc唱片公司
　　发行：2004年1
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　　艺 术 家 的 生 涯

　　《波希米亚人》 （La,boheme,1896）
　　普契尼 （Puccini 1858-1924）
　　亨利．慕格的小说--「艺术家的生活」在1845--1849年之间出现在巴黎的「海盗」杂志，以连载的形式分期刊出，而正式出版则是在1851年。在这部自传性质的小说中，慕格娓娓说出了一个背景为1840年代，在巴黎艰苦生活的艺术家们的爱与生活，这个故事鲜活的表现出艺术家生活的极度不安定。事实上，慕格以39岁之龄离开了人世，据信是因为物质的匮乏与青年时代放浪的生活所致，假如他小说中的数个角色都因肺结核而死的话，的确是因为他过著波希米亚生活的朋友们，因为贫穷、营养不良与沉重的税赋而染上此病，因而反应在作品上的缘故。 在这本「艺术家的生活」一书中，我们可以察觉到法国文学史上的写实主义时期，这样的现象引起了当时文坛支持浪漫传统的一派与年轻的前卫者间的争议。尽管慕格并没有继续写下进一步政治性的论述，但慕格的书马上就被视为社会主义的胜利。他的书仅仅是要描绘出他的一些年轻巴黎朋友恶劣的生活情形与他们的爱情，而不涉及任何假道学与对时政苛刻的评论。假如说在小说中传达了什么讯息的话，大概就是指出波希米亚式的生活是艺术家必经的阶段，因为这样的生活而对其艺术有所助益。慕格以其精简隽永的词与描述波希米亚式的生活其实是「前往医院、资料室或者学术机构的前奏。」

　　1880--1883年，当普切尼还是米兰音乐院的学生时，过的就是典型的波希米亚式生活，也因为他本身的遭遇，使他日后对慕格的这篇融合了幽默与感性、笑声与泪痕的作品，产生了热切与怜恤的感情。虽然没有正式统计过，但是一般相信，每年的表演节目中，波希米亚人是连续上演次数最多的一出戏剧。无疑的，它具有世界性持久不衰吸引力，甚至有人认为它是普切尼唯一所作最无瑕的杰作。

　　普切尼与他的两位剧作家，贾可萨与以利亚巧妙地将慕格的剧本以一些事件来作切割，并保有它的非戏剧性与片段的特质，但仍然成功的创造出作最具效果且适宜歌剧演出的架构。坦白说，这四幕的波希米亚人幕与幕间的连接是相当松散的，没有强烈的戏剧动机推动情节与角色的发展。相反的，鲁道夫与咪咪、马且洛与慕赛塔、萧纳德与柯林在事情发生的时候都是处于被动的状态，咪咪的死在戏剧中并非不可避免的情节，而是一种偶发的要素。这个故事所依附的脉络非常薄弱，主要在陈述咪咪与鲁道夫感伤的爱情故事，而马且洛与慕赛塔充其量只是将悲剧以喜剧的要素加以冲淡罢了。简言之，波希米亚人的剧本是一个印象主义的大胆实验作品，藉由迷人的氛围及令人印象深刻的静态片段取代具发展性的、动态的剧情。

　　就因为普切尼这种处理手法，使得这出戏在1896年 2月 1日于杜林首演的时候，遭受到近乎全部媒体的敌视。（托斯卡尼尼当时也在场，时年29，他的传奇已然形成）乐评预期新作品应该类似普切尼稍早的曼浓雷斯考，是一部精神抖擞且充满浪漫风格作品。但是，取而代之的却是这样一出轻量级、半写实半印象派的歌剧，对人物片段的描写，并以一种具争议的笔调来延伸剧情。这些批评的人们就因为作曲家的小说与大胆的风格而感到迷惑，并产生抗拒的反应。在负面的批评之中，尤有甚者，一本具影响力的乐评也目中无人的严词批评「波希米亚人」这出歌剧，「这出歌剧终将无法在观众心中留下印象，在歌剧史上也不会留下痕迹。」

　　这出四幕的歌剧在快乐（第一、二幕）与悲伤（第三、四幕）的情绪分配上达到完美平衡，四幕的情节都发生在冬天，剧情相当简明扼要，情节生动，场景的变换相当快速，大量的细节，在慕格原著的处理之下，分配在全部的情节与角色中，但到了普切尼的手上，这些细节通常集中在单一的场景。除了咪咪死去的场景之外，在歌剧中没有一个场景与原著所安排的情境相同，在原著中，故事进行并非照著时间发生的顺序，而是有点像电影的倒叙法。

　　在剧中，普切尼所描述的角色，除了女主角咪咪之外与慕格原著大致相同，作曲家将咪咪过度的浪漫化了。在慕格的小说里，咪咪自视为曼浓的后裔（这是Abbe Prevost著名小说中善变的女主角），与鲁道夫生活在阁楼中过了一段日子之后，咪咪对鲁道夫产生了厌倦之意，她以恶劣态度对待鲁道夫，并开始寻找下一个更富有的猎物。这位不胜其苦的年轻理想主义者，终于找到了咪咪不忠实的证据，在一场暴力的场面下，鲁道夫甚至企图将咪咪勒死，终于把她轰出家门（这个难以想像的场景在Leoncavallo的歌剧「波希米亚人」中仍然保留，然而却是由马且洛与慕赛塔演出）。在普切尼的笔下，这位小小拜金女摇身一变，变成纯真、甜美的小姑娘，当鲁道夫第一次与他邂逅时，她说「我孤独地生活著，我并不常上教堂，但是我总不会忘记在家祈祷」。第三幕两人决定分手的时候，咪咪还要求鲁道夫别忘了还他祷告书。咪咪人性中最不吸引人的特质，在这出歌剧中，几乎完全被隐藏。从普切尼在第一幕开始的时候，刻意忽略一段慕格原著中的台词可以看出，他有意粉饰咪咪的的角色，这段台词如下：「在某些厌倦或情绪不好的时候，她扮演了近乎残忍与野蛮的形象，以至于面相学家很可能会认为她是一个自我中心的自私者，不然就是缺乏感受力的俗人。」

　　普切尼在曼浓雷斯考中首次树立起自己的风格，但是华格纳与马斯奈的东西仍屡次出现在作品中。波希米亚人是他的成熟之作，这些受他人影响的因素完全已经融入他自己的语汇中，但是法国的风格，对一个塔斯卡尼亚出生的作曲家而言，稍嫌陌生，这种缺点到之后的「西方少女」与「外套」仍然是若隐若现。波希米亚人旋律型态表现出相当的自由，几乎是狂想曲式的写作，在喜剧的场景中，一些有如隽语般段落引用频繁出现，形成了一种不规则的节奏结构。普切尼把许多小小的动机弹性的以类似拼贴方式组合，形成他作曲技法中重要的特徵，这样的方式特别是在歌剧愉快的场景中，创造出一种极度自发、生动的感觉。远在普切尼接触德布西的音乐之前，点描式的和声就已经大量存在于他的音乐中了。在1890年代前期，就如在波希米亚人第三幕一样，谁会使用印象派的连续五度音程来暗示雪花片片飘落，冰冷易碎如玻璃的景象呢？在那个时代违反古典和声的基本规则是闻所未闻的，因此导致许多来自传统义大利音乐家圈子的猛烈批评，但只有83岁的威尔第用一种惊奇但开放的心胸容忍了普切尼的「罪恶」。

　　在波希米亚人中，我们第一次注意到普切尼的「细微艺术」，他在音乐投射上卓越的技巧，藉著对场景与静物细部的描绘，因而散发出难以料想到的生活诗意。就如在第一幕鲁道夫烧掉自己的剧本，炉火一明一灭的情景；第三幕雪花飘落的情景；第四幕柯林告别旧外套的场景；和到最后，日光突然照到垂死的咪咪脸上的场景。这样微小的细节，单独存在也许容易被忽略，但是整体看来，却增加了普切尼作品中细致的成分。真正的歌剧欣赏，绝对不能忽略作曲家在第一幕与最后一幕敏锐的戏剧感受。另外，咪咪动人的「大家都走了吗？」作曲家在第四幕安排的所谓「逻辑的怀旧」，也就是将前两幕的主题与动机再度在最后一幕中出现，作为对过去事件感伤的回忆，这是一种音乐煽情的操弄，就像贝尔格在「露露」的最后一幕时所运用的技巧一样。这个例子让我们想到但丁的名言：没有比在痛苦中回忆快乐时光更悲哀的事了。但是，假如我们比较终幕的前半段与第一幕的的开头，我们会发现音乐明显的变的较为紧凑，质地较为热烈，又高又强的灿烂音乐宛如这四个艺术家隐隐约约的感受到迫近的悲剧，设法以人为的狂欢来掩饰他们因紧张而骚动的心情，节奏在这时变得更为紧张，乐句也更显断裂不连贯，管弦乐的表现较第一幕粗糙刺耳，到达凶暴的顶点之后，铜管明显的突了出来。

　　作曲家对波希米亚人这出剧能否广受欢迎感到怀疑，因此在本剧完成后花了四年多的时间来编成总谱。普切尼的旋律创意因为他的天才火花而随处迸现，从鲁道夫的「我眺望著窗外的巴黎」到慕赛塔的圆舞曲「当我独自走在大街」，再到咪咪的「他们都走了吗？」有一连串的咏叹调、二重唱与多人重唱，这些鲜活、富生命力的歌声与迷人的抒情性是我们难以抗拒的。宛如作曲家对观众施了魔咒，在第一幕使用他独特的音乐召唤年轻爱侣间的爱。「你那冰冷的小手」是普切尼脑袋中最纯粹最芳香扑鼻的乐念，曲中温柔的片段让人想起日本版画细致的线条。

　　最后，结合旋律美感与角色个性的「大家都叫我咪咪」是相当优秀作品，这首曲子里，普切尼清楚的区分绣花女与有著浪漫情怀的女孩之间的差别，前者腆腆的道出自己日常生活的琐事；后者却日复一日的梦想著春天来临时的爱情，没有什么能比咪咪对生活的描述更能证明作曲家的确清楚透析他剧中的角色；咪咪在这首著名的咏叹调中以说话式语调说「关于我的事，已经没有别的好说了」在波希米亚人中的每一件事都自然而然的落入适当的位置--无论气氛、情绪、角色或是音乐。视这出歌剧为普切尼脑力激荡下最好作品的人不是没有道理的。

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