林志玲金马奖热舞:【求】<鱼美人>的主旨及表现技巧

本词是敦煌曲子词中写美人词的名篇之一。王重民先生在词集《引用敦煌卷子号码及收藏记》一文中说：“《虞美人》一首，书法在诸曲子词卷中为最佳，惜亦不著撰人姓氏。”所以此词仍然出于民间匿名词家之手。

　　本词歌咏美人折海棠花时的趣事。上片，描写和枝折花的情景；下片，描写“污奴衣”的经过。

　　上片“东风吹绽海棠开，香榭满楼台。”写海棠花，首句绽与开并不重复，绽指裂开一道缝，如王禹偁《腊月》诗云：“日照野塘梅欲绽。”所以此句言东风吹裂了蓓蕾，催开了海棠，“绽”后连着“开”，表现海棠花开放的过程。次句，榭与楼台是两种不同的古建筑，榭是建在高土台上的敞屋，一般为木结构，又称为台榭，《书·秦誓上》云：“惟宫室台榭。”孔传：“土高曰台，有木曰榭。”所以，台榭是指建在高土台上的木榭，而楼台是指建在高土台上的楼宇。例如，在莫高窟217窟（盛唐）中，盛唐时的民间画匠画的西方土净变壁画上，就有台榭与楼台两种不同的建筑，足可证明我们应将这两种不同的建筑加以区分。“香榭满楼台”是“香满榭楼台”两字的颠倒，求其语气的舒顺，展开自由的咏唱，表现出民间词不刻板的特性。这两句明是写花，实则刻画美人生活的环境，台榭楼宇、花园院落，分明是民间百姓向往的理想的境界，用环境美来烘托少女之美。三句，继续写海棠花。海棠花素以浓艳著称，“香和红艳一堆堆”，“红艳”是唐代形容花色艳丽的最恰当的词，也是诗人们最爱选用的形容词，如杜牧诗云：“晚花红艳尽，高树绿荫初。”沈佺期诗云：“园桃绽红艳。”说明海棠花这样的香，这样的艳，“一堆堆”，是民间俗词，即一簇簇，又说明春意是这样的浓，此句又烘托出美人生活的环境之春意盎然。总之，前三句写出花的香艳、生活环境的香艳和春意浓郁，也暗喻即将呼之欲出的美人的香艳和她美妙的青春。下句转入写美人，先写美人连枝折花，陡然一转，爆出三个绝妙的字：坠金钗，就此煞住。这是传神之笔。因美人连枝折花，需要用力，不觉扔落了头髻上的金钗，这一细节带动了整个上片词，增添了无限的春意，使折花人的青春和神情体态都跃然纸上，这偶然的趣事增添了诗的兴味，使人觉得金钗非坠不可，不坠便不足以调动上片词中的美景。诗有诗眼，词也有词眼。此三字就是词眼，有此三字，全词皆活。抓住这种生活中偶然的传神的细节是不易的，需要有敏锐的事物洞察力和深厚的艺术功力。

　　过片颇为艺术，紧承金钗，使词决衔接贯穿，可见写此词的民间词家谙熟词艺。下片，“金钗钗上缀芳菲，海棠花一枝。”也是传神之细节，神情体态和前面大为不同，一句写出了多种动作，——和枝折了花，坠了金钗又拾起金钗，然后又把金钗插在髻上，最后再把海棠戴在钗上，请看写得何等精采。“缀芳菲”的“缀”字十分考究，缀者，点缀，装饰，芳菲指海棠花，言金钗插在髻上以后，才来“钗上缀芳菲”之意，所谓“缀”者，是把海棠侧缀于钗头上，也就是脸部的侧上方，这一系列动作，都在前面两句词中表现出来，写得委婉曲折，细腻生动。再下，“刚被蝴蝶绕人飞”句，使全词导入了戏剧性的高潮，也写得十分精采，前一词“刚被”，采取了民间俗词，即“偏被”之意，如白居易《惜花》诗云：“可怜天艳正当时，刚被狂风一夜吹。”刚被即作偏被解，俗词体现了本词的乡土味的浓郁，并表明了它的民间本色，这两字也道出了少女娇柔的嗔，真是声情并茂。试想此句，折花人如果没有蝴蝶，便显不出花香人娇，而蝴蝶如果脱离了折花人，也就显不出春意的兴隆和青春的气息。妙就妙在蝴蝶翻飞，却悄悄落在美人的钗花上，美人微微的一嗔、轻轻的一拂，呈现了整个春天的生气和神髓。接着以“拂下深深红蕊落，‘污奴衣！，”收句，也很妙，一句有一句的精采处，“红蕊”，指未开的花，即花苞。杜甫《江畔独步寻花七绝句》云：“嫩蕊商量细细开。”即指此意。收句的意思是：美人折花插在钗上，海棠却引蝴蝶绕人飞，美人便去扑蝶，花粉拂落到彩衣上，“污奴衣”又是一嗔！轻轻三字，娇娟的神态毕露，便层层曲折的词意，以美人特别的嗔声结束，艺术构思新奇独到，起到了“曲终花不见，庭前数声莺”的绝妙作用。统观全词，曲折多变，颠扑迷离，纵横捭阖，笔调自如，仿佛大河，顺流而下，仿佛舒气，一气呵成，非民间制词高手无此笔力，句句经得住推敲，显示了制词者深厚的艺术功力，诚佳作也