喀什噶尔老城图片:关于李清照

给你几个网址：

http://www.chinaxuexi.com/lunwen/wenhuayuyan/2004/12/2010481295.shtml

http://bj3.netsh.com/bbs/94671/messages/8114.html

http://bbs.zol.com.cn/index20051223/index_238_7613.html

李清照在辗转动乱中写下了大量诗词。试看其中一首：

生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

（《夏日绝句》）

前两句说人，不论生死，都应该是个英雄豪杰；后两句则是借古抒情，表达收复失地的宿愿。小时候，总认为这首诗的作者该是个阳刚的男子汉，绝对想不到出自一位纤弱的女词人之手。也许是战乱，砥砺了她的品行，健全了她的人格，让她比男性——尤其是"山外青山""西湖歌舞"中的君君臣臣——过得更出色。"思项羽"，自然扯到了无耻小儿刘邦。他得意地唱道：

大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。

有气魄吗？有。有文采吗？有。但我们读起来，多了些傲气，与谦逊之类的传统美德似乎格格不入。那么，他的傲气正是源于项羽的"不肯过江东"。李清照在诗中盛赞项羽，或许正是为了他面临乌江做出的最震撼人心的抉择——自刎。因为李清照那个年代，比项羽那个年代推迟了多少年，人变得更懂得做人了，尤其学会了一种精义——忍、等。陆游在等，辛弃疾在等，姜白石在等，李清照也在等，他们都缺乏一种毅然决然的勇气。正如前一周的期中考，像政史地之类的学科，花上半个多小时就完成了，剩下的时候与其说是在检查不如说是在等待，虽然明知这样等下去毫无意义，可我们还是愿意等，一直盼望奇迹，直到结束的铃声骤然响起。他们一如这种心态。带着无望的期许，一直等下去，直到在泪水中结束一生的等待。他们拥有太多当年项羽没有的负担和承载，也拥有太多的顾忌和牵绊，所以他们的人生往往会有后人为之痛哭流涕、悲泣不已。他们无法学会项羽的果断、无欲无求。无论千万情丝还是万亿乡愁，都牵系着他们，甚至民族正统论，也在困扰着他们。但是，也正由于如此，他们才永远地被人怀念。他们活得都不算太久，可是过了近一个世纪的历史，我们还在反复咏诵着他们的千古名篇，咀嚼着他们留给我们的无尽人生回味。他们一生都在追索。屈原在战国末的烽火中写道：

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索

可是，求索的结果呢？不能只看到他政治的失意，更应读一读他的《离骚》《九歌》《天问》，那是怎样的文学精华。他们都有文才，都不停地在诗词歌赋中写着自己的点点滴滴。如果仅仅这样，或许历史的年轮早已将他们渐渐淹没。因为他们还在不停地追寻，也许只是空中楼阁，也许只是象牙之塔，他们绝不放弃，坚守自己的一份信念。当年项羽在乌江口岸拒渡，设想如果他为刘邦所杀，或者过江另起兵马，都不如举起一把自刎的刀更能给历史以永久的回想空间。面对生的希望，项羽拒绝了渡江；面对死的可能，文人们仍抱定信念。尽管可能毫无成就，尽管可能葬身异族。

历史见证了他们的求索，并永远地铭记。

四

说回去。

她生于一个注重文学艺术的士大夫家庭。因此，她的前期，基本上是在一个宁静安美的生活环境中度过的。著名的《金石录后序》中，她追忆了早年的闺乐生活。基于她伉俪相得、志同道合的婚姻生活，便产生了许多优美深情的爱情词篇：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

（《醉花阴》）

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处亲愁。此情无讨可消除，才下眉头，却上心头。

（《一剪梅》）

前一首实质上是一曲缠绵悱恻的闺怨词。其夫赵明诚为李清照题了八字：

清丽其词，端庄其品

这正是李清照词品和人品的准确写照。实为"闺怨"，却写得如此不落俗套。她除了思念外，更流露出一种文人的高雅情怀。"东篱把酒"、"黄花瘦"的妙言，恐怕在词坛上少有能出其右者，也正自然地透射出词人的人格襟怀。后一首是丈夫远游时相赠的锦帕留言。丰富的景语色彩点点交融，唱出千年传诵的哀怨——"此情无计可消除，才下眉头，却上心头"。因此，像这样的爱情词，不仅是一往情深，更留以人优美的回味。

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

（《浣溪沙》）

髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无？

（《浣溪沙》）

从这两首词中我们可以大致地推想李清照在前期的境况。无论从内容或者意境上看，都有个最大的特色——细腻。而这种细腻又正符合她的性格和身份特点。作为一个女性，她比男性更关注生活，有着更丰富、更敏锐的感情；而作为一个贵族的女性，她有着雍华、文雅的气度和笔触描绘景物也在描绘心情。可是封建的礼教依然禁锢着她，她守着一间闺阁，只能抬头望望"淡云""月疏疏"，低首看看"庭院落梅初"，并寄予无尽的关注和渴念。实际上，她的个性非一般女性能比。与丈夫赛诗、赌茶，在词论中批语晏王苏欧阳，都可以明晰地看出一个才华极高、个性极强的形象。

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去！

（《渔家傲》）

只有屈原的《离骚》中可以找到"升天""乘万里风"的想象力和魄力；即使苏轼也因"高处不胜寒"而敬畏"乘风归去"。而李清照在骨子中不安于庸碌的本性在这里真切地显露。李调元在《雨村词话》中盛赞曰：

不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。

再看以下一长一短两词：

昨夜风疏雨骤，浓夜不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

（《如梦令》）

香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。
生怕闲愁暗恨，多少事，欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵人远，烟锁重楼。
唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

（《凤凰台上忆吹萧》）

前一首小令自然绝妙，尤其一句"绿肥红瘦"束住问答，形成了短篇中暗含的曲折，有情致也有气势。后一章慢词大力地"铺叙"离别相思之苦，毫无掩饰地放笔写出。陆廷焯《云韶集》有云：

笔墨不减耆卿、叔原，而清俊疏朗过之。

恰是合理地概括了李词的恣放尽意之风。

五

以上，我们谈了李清照前期的部分生活经历和词作，原因有二：其一，李清照本是一位杰出的女作家，前期的词也清丽可人；其二，正所谓有回忆才有对比，有以前的幸福才越有以后的不幸，即使是李清照本人，也在后期的词中有意无意地与前期相比照。

果然，好景不长，前面已经提到过，她四十四岁这一年中发生了"靖康之变"。显然，这对伉俪对战祸的后果估计不足，仅仅惦念那"盈箱溢箧"的书画文物。写曰：

且恋恋，且怅怅，知其必不为己之物矣。

后来，不止是书物，人的安危也无法保证了。很快地，他们与大量中原人士一起仓皇南下，开始了后期颠沛流离的生际。

如果她仅仅作为文人，失去了故土后的悲痛还不算太痛苦；如果她仅仅作为一个女人，失去了丈夫后的哀伤还不算太痛苦。而如果双重的打击同时袭来，尤其是她这样感情细腻的人，简直不知如何挺过来的。

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

（《武陵春》）

双溪，于今金华城南。词中的"物是人非事事休，欲语泪先流"一句可作为她对后半生心情的自我写照。又如"风住"与"花已尽"、"物是"与"人非"、"春尚好""泛轻舟"与"载不动""许多愁"，忽喜忽悲，乍开乍合，欲覆欲翻，展示了她内心百感交集的心态，这正合构成了她后半期词作的基本内容。