口吃 演说家:"不应只遗侍甘泉"的前一句是什么?

多稼亭前两槛芍药，
　　红白对开二百朵 杨万里
　　红红白白定谁先？ 袅袅婷婷各自妍。
　　最是依栏娇分外， 却缘经雨意醒然。
　　晚春早夏浑无伴， 暖艳暗香正可怜。
　　好为花王作花相， 不应只遣侍甘泉。
　　杨万里号称宋代“中兴四大诗人”之一，几乎与陆游齐名。他主张“师法自
　　然”，直接从自然景物吸取题材入诗。又因为他对自然景物观察细致，领会深
　　刻，描写生动，想象丰富，语言活泼自然，因而形成了一种风格独具的“杨诚
　　斋体”，不仅著名当时，而且影响后世。这首咏芍药的七律，正是这种风格的
　　体现。
　　先看诗的首联：“红红白白定谁先？袅袅婷婷各自妍。”出句从颜色方面进
　　行描写，对句从姿态方面进行夸述。说两百朵红白对开的芍药，朵朵亭亭玉
　　立，枝枝袅袅临风，如体态轻盈之美女，各呈妍态，争芳斗艳，真无法判定谁
　　是第一，谁是第二……
　　“最是依栏娇分外，却缘经雨意醒然。”颔联描述的角度较首联有所变化，
　　首联是远距离的概述，颔联则是近镜头的描绘。说芍药依栏而开，如凭栏之美
　　女，分外娇娆；又因刚承受雨露，更呈现出一种似醉非醉，似醒非醒的动人神
　　情。这联的出句是对芍药身姿的特写，对句则是拍摄芍药面容的“蒙太奇”了。
　　再看颈联与尾联：“晚春早夏浑无伴，暖艳暗香正可怜。好为花王作花
　　相，不应只遣侍甘泉。”这就使人感到，不仅描述的角度有所变化，而且层次
　　也在逐步升级。这两联，已由具体描写脱笔，转而对芍药作抽象的评说了。说
　　在此晚春早夏之际，百花已零落殆尽，再也没有其他花朵伴芍药而盛开了，这
　　就显出了芍药“众芳摇落我仍开”的可贵性，更何况其明艳之姿容与暗发之幽
　　香，不也都十分可爱吗？据此，作者“顺风取势”地进行推理，并“水到渠成”地
　　得出结论：芍药应与牡丹并称花中之王，不能只让它作花相。否则，就委屈了
　　芍药。
　　若细细推敲这句的含意，再想想作者《跋徐恭仲省干近诗》中的“黄陈篱
　　下休安脚，陶谢行前更出头”，则我们不难测知，其字里行间隐含着作者十分
　　欣赏自己创独的诗风，而不愿甘居人下的意思。
　　纵观全诗，气脉贯通，层递而上， 一气呵成；又由于先具体描写而后抽象
　　概括，先给人感性认识而后给人以理性认识，这就十分符合人们的认识规律而
　　给人留下深刻的印象。

不知道啊！

好为花王作花相, 不应只遣侍甘泉。

多稼亭前两槛芍药，红白对开二百朵
(宋) 杨万里
红红白白定谁先，袅袅娉娉各自妍。
最是倚栏娇分外，却缘经雨意醒然。
晚春早夏浑无伴，暖艳暗香政可怜。
好为花王作花相，不应只遣侍甘泉。

杨万里号称宋代“中兴四大诗人”之一，几乎与陆游齐名。他主张“师法自
然”，直接从自然景物吸取题材入诗。又因为他对自然景物观察细致，领会深
刻，描写生动，想象丰富，语言活泼自然，因而形成了一种风格独具的“杨诚
斋体”，不仅著名当时，而且影响后世。这首咏芍药的七律，正是这种风格的
体现。
先看诗的首联：“红红白白定谁先？袅袅婷婷各自妍。”出句从颜色方面进
行描写，对句从姿态方面进行夸述。说两百朵红白对开的芍药，朵朵亭亭玉
立，枝枝袅袅临风，如体态轻盈之美女，各呈妍态，争芳斗艳，真无法判定谁
是第一，谁是第二……
“最是依栏娇分外，却缘经雨意醒然。”颔联描述的角度较首联有所变化，
首联是远距离的概述，颔联则是近镜头的描绘。说芍药依栏而开，如凭栏之美
女，分外娇娆；又因刚承受雨露，更呈现出一种似醉非醉，似醒非醒的动人神
情。这联的出句是对芍药身姿的特写，对句则是拍摄芍药面容的“蒙太奇”了。
再看颈联与尾联：“晚春早夏浑无伴，暖艳暗香正可怜。好为花王作花
相，不应只遣侍甘泉。”这就使人感到，不仅描述的角度有所变化，而且层次
也在逐步升级。这两联，已由具体描写脱笔，转而对芍药作抽象的评说了。说
在此晚春早夏之际，百花已零落殆尽，再也没有其他花朵伴芍药而盛开了，这
就显出了芍药“众芳摇落我仍开”的可贵性，更何况其明艳之姿容与暗发之幽
香，不也都十分可爱吗？据此，作者“顺风取势”地进行推理，并“水到渠成”地
得出结论：芍药应与牡丹并称花中之王，不能只让它作花相。否则，就委屈了
芍药。
若细细推敲这句的含意，再想想作者《跋徐恭仲省干近诗》中的“黄陈篱
下休安脚，陶谢行前更出头”，则我们不难测知，其字里行间隐含着作者十分
欣赏自己创独的诗风，而不愿甘居人下的意思。
纵观全诗，气脉贯通，层递而上， 一气呵成；又由于先具体描写而后抽象
概括，先给人感性认识而后给人以理性认识，这就十分符合人们的认识规律而
给人留下深刻的印象。